《生万物》刚刚结束，《归队》就( jiù)迅速续上。
作为抗战题材( cái)剧，有央视背书，皮哥盼《归( guī)队》盼了好久，终于等到开( kāi)播。
《闯关东》《珠江人家》《南来( lái)北往》都出自他手，这质量( liàng)，基本稳了。
与其他的抗战( zhàn)剧不同的是，《归队》没有直( zhí)接突突鬼子的激情，而是( shì)将切口，放在一支走散的( de)抗联小队上。
他们被日本( běn)鬼子逼上了绝路，部队被( bèi)打散，但每个人都怀揣着( zhe)信念，克服千难万险，一起( qǐ)用命归队。
白山黑水的土( tǔ)地里，抗联的故事却很少( shǎo)被改编。
这次的《归队》，终于( yú)弥补了近些年抗联题材( cái)缺失的遗憾。
央视八套首( shǒu)播，收视第一，网上一片赞( zàn)美。
今天，皮哥就带大家一( yī)起品一品，这部不一样的( de)抗战剧。
01、抗战剧还能这么( me)拍？三集三十六条人命，这( zhè)剧情，太生猛
原以为，《归队( duì)》至少先会给我们端上一( yī)盘，打鬼子的盛宴。
没想到( dào)一开场，就一个“惨”字了得( dé)。
1938 年秋，抗联排长老山东（胡( hú)军饰）带领十八个抗联战( zhàn)士，和日军在拐子河展开( kāi)激战。
战斗异常惨烈，战士( shì)们缺衣少食，但没一个人( rén)放松斗志。
正当所有人休( xiū)息的时候，鬼子又发起新( xīn)一轮进攻。
众人抵抗过后( hòu)，队伍被打散，仅存的六个( gè)人，也被鬼子和伪军冲得( dé)七零八落。
好在战斗前，老( lǎo)山东叮嘱大家，突围以后( hòu)去牡丹江松林镇的八棵( kē)松刻下名字，然后重新集( jí)结归队。
可归队的路，不是( shì)坦途，每个人面临的，都是( shì)血与火的考验。
一、17 条命，带( dài)血的人参
队伍冲散后，老( lǎo)山东和田小贵（陈靖可 饰( shì)）找到了一起。
田小贵是神( shén)枪手，但年纪也轻，两人准( zhǔn)备一起归队。
途中，他们碰( pèng)到进山寻找人参的参帮( bāng)，带头的是老把头王义山( shān)（李洪涛 饰）。
老山东凭身手( shǒu)救下了老把头一行人，于( yú)是顺理成章跟着他们，寻( xún)找出山的路。
或许是山神( shén)庇佑，老把头无意间碰到( dào)一株价值不菲的千年人( rén)参，采到后，他们决定去松( sōng)林镇的店铺卖钱，这恰好( hǎo)与二人的目的地一致。
但( dàn)他们不知道，一株山参，带( dài)来的竟是血的团灭。
发现( xiàn)山参的那一刻起，就有两( liǎng)伙势力盯上了老把头。
一( yī)伙是内鬼，团队里的二宝( bǎo)子，他想独吞这株山参，于( yú)是趁森林起火偷走了所( suǒ)有人的干粮和水，想等他( tā)们饿晕后带走山参。
没想( xiǎng)到，半路被老山东戳破，二( èr)宝子一不做二不休，不仅( jǐn)下毒毒死了所有人，还一( yī)刀刺死了老把头。
至此，参( cān)帮 17 人无一人生还。
另一伙( huǒ)是外敌，土匪小白马派小( xiǎo)哑巴在路上求救，善良的( de)老把头救下他后，他在半( bàn)夜偷梁换柱。
偷走了老山( shān)参，用树枝代替，最后还伙( huǒ)同小白马，从老山东手里( lǐ)抢走了真货，无所不用其( qí)极。
人为财死鸟为食亡，东( dōng)北的密林里，比日本人更( gèng)可怕的，是贪婪的人性。
二( èr)、8 条命，吃人的金矿
被打散( sàn)后，战士万福庆（宋家腾 饰( shì)）和高云虎（任彬 饰）结伴而( ér)行。
半路，他们被一个小女( nǚ)孩的一块饼欺骗，被绑进( jìn)了虎头岭老金沟淘金。
二( èr)人虽然意图逃跑，但没有( yǒu)什么好时机。
可这老金沟( gōu)，除了挖金子的生意，背后( hòu)还有一条丧心病狂的利( lì)益链条。
为首的金把头，为( wèi)了牟取私利，经常故意制( zhì)造塌方事故杀死工人。
然( rán)后向金矿主要赔人命价( jià)，这些钱都无法送到工人( rén)家中，全被这帮杀人喝血( xuè)的家伙吃干抹净。
两人刚( gāng)进金矿的时候，就发生过( guò)一次塌方，死了四个人。
进( jìn)矿后，高云虎曾挟持工头( tóu)让金把头为福庆治伤。
为( wèi)了报复，金把头再次指使( shǐ)人制造意外，将高云虎活( huó)埋在了矿下。
两次塌房，除( chú)了侥幸被救下的高云虎( hǔ)，8 个年轻的生命就此消殒( yǔn)。
人命背后，都被标上了价( jià)码，可见当时，吃人不吐骨( gǔ)头的社会现实。
三、11 条命，冷( lěng)血的鬼子
另外两个被打( dǎ)散的，是兰花儿（袁姗姗饰( shì)）和汤德远（李乃文 饰）。
兰花( huā)是当地人，也是团队里的( de)医疗兵，她从战场逃脱后( hòu)，路过母亲的村子。
此时，村( cūn)子已经被日本鬼子强制( zhì)迁入集团部落，并实行连( lián)坐制度。
兰花碰到村子里( lǐ)的冯大爷，冯大爷将兰花( huā)的消息告诉了兰花母亲( qīn)。
得知女儿消息的兰母不( bù)顾一切，将粮食藏在鞋底( dǐ)偷偷拿给女儿。
没想到母( mǔ)女话没说完，就碰到伪军( jūn)。
为了保护女儿，兰母当场( chǎng)被打死，村子里包括冯大( dà)爷在内的其他九人，也被( bèi)连坐一一处决。
兰花听到( dào)枪声，心如刀绞。
另一边，汤( tāng)德远逃亡过程中，碰到一( yī)个肚子被炸开的抗联战( zhàn)士。
他叫李二毛，很年轻，汤( tāng)德远不忍见死不救，带着( zhe)他走了两天两夜。
但李二( èr)毛知道，自己活不了了，而( ér)且还要消耗水和干粮。
他( tā)恳求汤德远留下刺刀，等( děng)汤德远走远，他拼尽全身( shēn)力气，将刺刀戳进了自己( jǐ)的脖颈。
六个战士，用打散( sàn)后三集的故事，为我们呈( chéng)现了当时最为残酷的抗( kàng)日环境。
不仅有日军的追( zhuī)杀，有民间势力的争斗，更( gèng)有无法预测的波谲云诡( guǐ)。
《归队》肃杀的气氛因此而( ér)起，故事的走向和不确定( dìng)性，狠狠吸引着每个观众( zhòng)。
他们能不能最终归队，又( yòu)要经历怎样的考验，皮哥( gē)拭目以待！
02、胡军“吃粪”戏惊( jīng)艳，蒋欣灵，李洪涛演技绝( jué)了
除了剧情上的与众不( bù)同，《归队》最吸引人的，当属( shǔ)演员的演技。
电视剧汇集( jí)了诸多老戏骨。
比如胡军( jūn)。
皮哥对胡军印象最深的( de)，还是《长津湖》里的雷公。
几( jǐ)年不见，这个老抗联鲁长( zhǎng)山（老山东），被胡军演活了( le)。
为了这个角色，胡军减重( zhòng) 37 斤，下了苦功夫。
一出场就( jiù)带着一股饿的真实感，让( ràng)我们瞬间入戏。
胡军的演( yǎn)技自不必说，两场戏让人( rén)印象深刻。
一场，是四喜的( de)袜子。
战前，因为四喜杀死( sǐ)了五个鬼子，老山东把一( yī)双新袜子奖励给了他。
可( kě)打完仗，胡军在死人堆里( lǐ)找到的，只有四喜一条穿( chuān)着新袜子的断腿。
那一刻( kè)，胡军的眼神变化让人感( gǎn)受到什么叫心如刀绞。
另( lìng)一场，是他“吃粪”的演技。
因( yīn)为没有干粮，老山东寻找( zhǎo)吃的时候，看到了马粪。
他( tā)拿起马粪，使劲儿搓了搓( cuō)，然后从里面找还没有消( xiāo)化干净的玉米粒吃。
说起( qǐ)这个，很多人可能觉得有( yǒu)点反胃。
可在极度饥饿的( de)状态下，谁还能顾得上粪( fèn)不粪的，能有吃的，都得塞( sāi)进肚子里。
这里胡军也演( yǎn)得十分真实。
其实在这次( cì)之前，胡军基本上已经“降( jiàng)至”配角阵营。
此前大部分( fēn)影视作品中，他都是给年( nián)轻演员们“撑场面”。
这次 57 岁( suì)的胡军重回央视大剧男( nán)一号，既证明了央视的眼( yǎn)光和魄力，也证明了观众( zhòng)喜爱的好演员一定会发( fā)光。
除了胡军，李乃文的演( yǎn)技也没的说。
他饰演的班( bān)长汤德远，富有层次感。
在( zài)半夜和饿狼的搏斗中，李( lǐ)乃文显得十分阴狠。
他与( yǔ)狼的搏斗力量感十足，尤( yóu)其最后几刀子，活脱脱一( yī)个现代版“武松打虎”。
可谁( shuí)能知道，这么一个不畏死( sǐ)的硬汉，在碰到李二毛的( de)时候，却有无比的温柔。
其( qí)实他当时腿部受伤，自己( jǐ)都走不动，还要躲避追捕( bǔ)。
但犹豫了片刻，他依旧制( zhì)作了一个简易担架，把李( lǐ)二毛带在身边。
他当然想( xiǎng)救人，但走了两天依然走( zǒu)不出林子，他也有些心灰( huī)意冷。
听了李二毛的建议( yì)后，他留下了匕首，可没走( zǒu)几步就后悔了，扭头回去( qù)，李二毛已经自杀。
看李乃( nǎi)文此时的眼神，那种心碎( suì)和惋惜，溢于言表。
这就是( shì)抗联战士间的惺惺相惜( xī)，也是汤德远这个战士的( de)侠骨柔肠。
作为前四集中( zhōng)唯一有高光的女性角色( sè)，袁姗姗的兰花儿，演得也( yě)十分出彩。
在与母亲诀别( bié)的场景中，袁姗姗将兰花( huā)的女儿情表现得催人泪( lèi)下。
面对母亲冒险送来的( de)饼，她眼中的感激和不舍( shě)让人动容。
而当母亲为掩( yǎn)护自己而牺牲时，袁姗姗( shān)从痛苦到愤怒的情绪转( zhuǎn)换很有感染力，随后开枪( qiāng)击毙伪军时展现出的果( guǒ)断和狠辣，又让观众看到( dào)了一个真正的女战士。
袁( yuán)姗姗在这个角色上的突( tū)破是明显的。
以往她多以( yǐ)古装剧中的柔美形象示( shì)人，这次饰演抗联女战士( shì)，无论是造型还是气质都( dōu)有很大改变。
她成功地塑( sù)造了一个既有女性魅力( lì)又有战斗精神的角色，让( ràng)观众看到兰花不仅是战( zhàn)友们的“花儿姐”，更是一个( gè)敢爱敢恨的巾帼英雄。
另( lìng)外，剧中的好演员和飙戏( xì)瞬间还有很多。
这几年频( pín)频在电视剧现身的老戏( xì)骨李洪涛，这次出演了老( lǎo)把头王义山。
他演得成熟( shú)且稳重，看完四集，皮哥根( gēn)本没发现，这个角色是李( lǐ)洪涛演的。
蒋欣饰演的大( dà)阔枝，是剧中唯一的一抹( mǒ)亮色。
在所有人都穿着泥( ní)土一般的破烂的粗布衣( yī)裳时，她的一身红色让人( rén)眼前一亮。
在庞四爷和金( jīn)把头之间逢迎的几句话( huà)，也把一个在刀口上挣钱( qián)的老板娘，演得活灵活现( xiàn)。
值得一提的是，在演员番( fān)位表中，蒋欣仅位于第 7 位( wèi)，女演员中也排在袁姗姗( shān)之后。
能感觉到，为了打造( zào)一部好剧，星光番位这些( xiē)都可以抛在一边。
之后的( de)剧情中，还有不少资深老( lǎo)戏骨将出现，包括倪大红( hóng)、林永健、刘佩琦、艾丽娅等( děng)等。
值得一提的是，倪大红( hóng)、林永健、宋家腾三位演员( yuán)，不仅在刚收官的由杨幂( mì)、欧豪主演的《生万物》中，作( zuò)为配角参演。
在这部央视( shì)新开播的《归队》中，三位演( yǎn)员再度现身，逆势走出了( le)一条“上坡路”。
期待他们的( de)精彩表现。
03、不糊弄观众，抛( pāo)弃“官场叙事”，抗联剧天花( huā)板诞生了
作为一部抗日( rì)剧，《归队》鲜见没有用官场( chǎng)的叙事方式。
从“打鬼子”到( dào)“被鬼子打”，《归队》有一种干( gàn)涩的真实感。
当时抗联战( zhàn)士们的真实状态，就是这( zhè)样。
他们缺吃少穿，却依旧( jiù)保持着旺盛的抗日精力( lì)和信念，跟杨靖宇将军一( yī)样，拥有铁的意志和精神( shén)。
而这种精神，在《归队》里，将( jiāng)尽数呈现。
看了四集，皮哥( gē)发现了《归队》的三大亮点( diǎn)。这些亮点，将支撑这部剧( jù)，成为今年抗日剧的天花( huā)板。
第一，央视顶级的制作( zuò)水准，真实白山黑水，不糊( hú)弄。
《归队》最大的亮点是其( qí)史诗级的制作水准。
剧组( zǔ)在零下 30 ℃的吉林白山、辽宁( níng)等地实景拍摄，演员们在( zài)齐腰深的积雪中摸爬滚( gǔn)打，在冰河中完成涉水戏( xì)。
这种“真刀实枪”的拍摄方( fāng)式，带来了无与伦比的真( zhēn)实感。
从视觉呈现来看，白( bái)山黑水的壮美与残酷被( bèi)完美捕捉。
开场的拐子河( hé)战役，枪声、爆炸声、厮杀声( shēng)交织在一起，配合漫天飞( fēi)舞的雪花和血染的土地( dì)，营造出强烈的战争氛围( wéi)。
而后续各组人马在不同( tóng)环境中的遭遇，无论是密( mì)林深处的采参之旅，还是( shì)金矿中的地狱生活，每一( yī)个场景都带着浓重的时( shí)代质感。
服化道方面的考( kǎo)究更是令人叹为观止。
抗( kàng)联战士的棉衣做得又薄( báo)又破，脸上的冻疮、手上的( de)裂口都真实可见，连牙齿( chǐ)的颜色都符合当时的生( shēng)活条件。
演员的妆造不是( shì)简单的脏污化妆，而是一( yī)层层泥土的自然附着，这( zhè)种细节上的真实让观众( zhòng)仿佛真的回到了那个艰( jiān)苦的年代。
特别值得称道( dào)的是对东北地域文化的( de)准确把握。
从采参的专业( yè)流程到淘金的作业方式( shì)，从土匪山寨的建筑风格( gé)到集团部落的管理模式( shì)，每一个细节都经过精心( xīn)考证。
这种对历史和文化( huà)的尊重，让《归队》不仅是一( yī)部娱乐作品，更像是一部( bù)东北抗联的纪录片。
第二( èr)，越是拍抗日剧，越要考虑( lǜ)观众爱看什么。
《归队》在叙( xù)事结构上的创新很少在( zài)抗日剧中见到。
传统的抗( kàng)战剧往往采用线性叙事( shì)，而《归队》则采用了多线并( bìng)行的复杂结构，通过三组( zǔ)人马的不同遭遇，立体地( dì)展现了东北抗联的艰难( nán)处境。
这种叙事方式的高( gāo)明之处在于，每条线索都( dōu)有自己独特的主题和风( fēng)格。
老山东和田小贵的采( cǎi)参线突出了人性的复杂( zá)和贪婪的可怕。
福庆和高( gāo)云虎的金矿线揭示了日( rì)伪统治下的黑暗和残酷( kù)。
汤德远和兰花的血色之( zhī)路则展现了战争的残忍( rěn)和抗联战士的坚韧。
三条( tiáo)线索相互呼应，共同构成( chéng)了一幅完整的东北抗联( lián)生存画卷。
更重要的是，这( zhè)种多线叙事有效地维持( chí)了故事的紧张感和悬念( niàn)。
观众在看完一组人马的( de)遭遇后，立即会关心其他( tā)人的命运，这种切换让整( zhěng)个故事节奏紧凑而不拖( tuō)沓。
同时，每条线索都有自( zì)己的高潮和转折，确保观( guān)众的注意力始终保持集( jí)中。
编剧高满堂在这种复( fù)杂结构的驾驭上显示了( le)深厚的功力。
他不仅要让( ràng)每条线索都足够精彩，还( hái)要在适当的时候让不同( tóng)线索产生交汇，最终汇聚( jù)到“归队”这一中心主题上( shàng)。
这种叙事技巧的运用，让( ràng)《归队》在同类题材中脱颖( yǐng)而出。
第三，拍小人物，对准( zhǔn)了拍。
《归队》内核，是通过抗( kàng)日，通过抗联战士的归队( duì)，对人性的深度挖掘。
剧中( zhōng)的每一个角色都不是脸( liǎn)谱化的符号，而是有血有( yǒu)肉的真实个体。
他们有恐( kǒng)惧，有软弱，有私心，但最终( zhōng)都选择了坚持和牺牲。
福( fú)庆看起来憨厚但在生死( sǐ)关头也会动小心思。
高云( yún)虎和大阔枝的爱情，会成( chéng)为他“归队”的阻隔。
这些真( zhēn)实的人性表现，让观众更( gèng)容易产生共鸣。
更可贵的( de)是，剧中没有简单地将人( rén)物分为好人坏人。
参帮中( zhōng)的二宝子为了生存选择( zé)背叛，金把头为了利益草( cǎo)菅人命，这些人的恶行固( gù)然可恨，但编剧也通过他( tā)们的行为反映了那个混( hùn)乱年代对人性的扭曲。
即( jí)使是土匪小白马，在救助( zhù)兰花时也表现出了某种( zhǒng)善意，这种人性的复杂性( xìng)让故事更加真实可信。
特( tè)别是“八棵松之约”这一设( shè)定，不仅是故事的线索，更( gèng)是精神的象征。
无论走散( sàn)多远，无论遇到多大困难( nán)，总有一个地方在等着你( nǐ)回来，总有一群人在等着( zhe)你归队。
《归队》的成功不是( shì)偶然的。
剧中每一个细节( jié)，每一个环节都体现了主( zhǔ)创对这个题材的敬畏和( hé)对观众的诚意。
在当下浮( fú)躁的影视环境中，《归队》用( yòng)自己的品质证明了什么( me)叫做“好剧自带流量”。
这部( bù)剧不仅仅是在讲述 70 多年( nián)前的抗战故事，更是在传( chuán)承一种精神。
那种在绝境( jìng)中不屈不挠的坚韧，那种( zhǒng)对战友生死不离的情义( yì)，那种为了信仰甘愿牺牲( shēng)的勇气。
从某种意义上说( shuō)，《归队》确实为抗日剧树立( lì)了新的天花板。
它证明了( le)只要用心制作、用情演绎( yì)，即便是打鬼子的剧，同样( yàng)可以拍出时代高度。
刚放( fàng)出四集，《归队》后面的故事( shì)还很精彩，让我们拭目以( yǐ)待吧！
