暑期档快结束了。
最后一( yī)部期待的影片，也上映了( le)。
那就是，曹保平导演的新( xīn)片《脱缰者也》。
一方面，曹导( dǎo)的很多作品我都很喜欢( huān)。
尤其是黑色幽默小成本( běn)犯罪题材类型片，曹导驾( jià)轻就熟。
总能玩嗨，玩好，玩( wán)得口碑不错。
《烈日灼心》《李( lǐ)米的猜想》《追凶者也》都是( shì)好例子。
《脱缰者也》就是「者( zhě)也」系列的新作。
此前参加( jiā)上影节口碑爆了一波。
不( bù)仅赢得最佳影片提名，还( hái)喜提最佳导演奖，可见评( píng)价不错。
电影主演，是去年( nián)刚凭《边水往事》爆了一把( bǎ)的郭麒麟。
从被骂资源咖( kā)到有代表作，算是内娱「星( xīng)二代」摘帽子摘得挺成功( gōng)的一个。
以及演技口碑步( bù)步走高的张本煜。
还有齐( qí)溪、林雪、常远 ......
单看配置，鱼( yú)叔觉得差不哪去。
谁知上( shàng)映四天，票房不到 800 万。
预测( cè)总票房，也就 2000 万左右。
观众( zhòng)差评不断，高呼中国犯罪( zuì)电影完蛋，又一个名导晚( wǎn)节不保。
郭麒麟刚好一点( diǎn)的演员口碑也碎了一地( dì)。
我还不信了，能有多烂？
买( mǎi)票！验货！
然后很快，我就为( wèi)自己的冲动付出了代价( jià)——
《脱缰者也》
先说结论吧。
这( zhè)部电影很神奇，它不算大( dà)烂片，但确实非常难看。
乍( zhà)听很矛盾，其实不冲突。
与( yǔ)大众印象里那种乱七八( bā)糟的烂片不同，这部电影( yǐng)是在踏实讲故事的。
甚至( zhì)，这个故事猛一看还挺有( yǒu)意思。
故事背景设定在九( jiǔ)十年代末。
郭麒麟饰演的( de)马飞，是一个五口之家唯( wéi)一的儿子，却也是家里唯( wéi)一的混子。
他蹲完少管所( suǒ)，又欠了高利贷。
在外躲债( zhài)的时候，怀孕的女朋友被( bèi)追债人刺瞎了一只眼，马( mǎ)飞才被逼回到家乡。
为了( le)还债，马飞盯上了家里的( de)八十万拆迁款。
然而，二姐( jiě)马慧（齐溪 饰）死不松口。
面( miàn)对三天的还款期限，马飞( fēi)一个耍混，假装绑架了二( èr)姐的儿子，自己的亲外甥( shēng)。
本想着钱一到手还上，就( jiù)能开始新生活。
结果，不断( duàn)出现的意外势力让事态( tài)升级。
假绑架变成了真命( mìng)案，马飞和外甥双双受到( dào)生命威胁，马家也乱成了( le)一锅粥。
一伙笨贼，意外频( pín)发，事态失控，黑色幽默，讽( fěng)刺结局。
盖 · 里奇风格的故( gù)事，我们已经看过不少，这( zhè)部已经不算新鲜。
而电影( yǐng)难看的地方在于，故事本( běn)该有的看点全都没有。
就( jiù)拿最稀烂的剧情来说吧( ba)。
所有的走向都能预测，所( suǒ)有的冲突都没建立成功( gōng)，所有的反转也都毫无惊( jīng)喜。
整个观影过程，就像在( zài)喝一瓶开盖三天跑完气( qì)的可乐。
别说爽了，甚至不( bù)解渴，无聊且煎熬。
比如片( piàn)中，马飞在等钱还账的过( guò)程中，一次又一次遭遇危( wēi)机：
姐夫突然查出肝癌要( yào)换肝、高利贷上马家逼债( zhài)、悍匪加入绑架团伙、女友( yǒu)去找高利贷老板说情、外( wài)甥多次失踪 ......
这些危机本( běn)该让观众体验到递增的( de)刺激与紧迫感，结果全成( chéng)了无聊的闹剧。
姐夫的肝( gān)癌是假的。
而且影片开头( tóu)就介绍了姐夫想拿钱去( qù)买赛鸽，所以观众早就能( néng)猜到。
逼债也没威慑性，只( zhǐ)是加入了一段尴尬的搞( gǎo)笑表演。
外甥几次失踪在( zài)剧作上也完全无效，完全( quán)没有调整节奏的作用，却( què)不断被重复 ......
在接连不断( duàn)的无趣剧情最后，竟然还( hái)有一个更令人无语的答( dá)案。
马飞拼了命想要八十( shí)万，二姐却宁愿儿子被抓( zhuā)也不肯松口。
至于原因，不( bù)是什么姐弟矛盾（是二姐( jiě)当年送马飞进了少管所( suǒ)），也没有什么隐情。
只是怕( pà)他乱花挥霍，不想未来 ......
如( rú)果把人叫出来俩小时就( jiù)给看个这，那我真没空陪( péi)你们闹了。
整体看上去，电( diàn)影确实有一个反父权的( de)姿态。
在曹保平导演作品( pǐn)中，这是常见的主题表达( dá)。
《狗十三》的窒息，《涉过愤怒( nù)的海》的癫狂，都是以女儿( ér)的视角对父权的批判。
《狗( gǒu)十三》
《涉过愤怒的海》
到了( le)《脱缰者也》，则将主题聚焦( jiāo)到父子关系的反思。
这个( gè)创作意图，本来是可取的( de)。
而且在电影里，也安排了( le)数对父子关系的呈现：
比( bǐ)如马飞与父的爱与恨、外( wài)甥与父的亲近和疏离、悍( hàn)匪与父的希望与绝望 ......
不( bù)同样态的父子关系，有意( yì)构建起一幅复杂的中式( shì)父子图鉴。
父爱常常是模( mó)糊的，矛盾的，扭曲的，需要( yào)想象的。
父子的命运，也总( zǒng)呈现吊诡的悲剧循环。
比( bǐ)如马飞多年后仍在疑惑( huò)，父亲到底爱不爱他。
如果( guǒ)不爱，为什么要帮自己夹( jiā)菜。
如果爱，又为什么会有( yǒu)这么多的打骂，为什么不( bù)信任自己是被诬陷偷窃( qiè)，转手将其送入少管所。
带( dài)着这样的疑问，马飞也将( jiāng)成为父亲。
然而，他却连累( lèi)了女友眼睛被刺，导致孩( hái)子流产，形成悲哀的命运( yùn)闭环。
说到这，鱼叔突然想( xiǎng)起来之前网上被吐槽的( de)「长子文学」。
「中式父子，是君( jūn)臣，是仇人，是情敌，是兄弟( dì)，是朋友，是舍友，只有父亲( qīn)躺在病床上那一刻才是( shì)父子」
你会发现，想要描述( shù)中式父子关系，竟然需要( yào)这么多顾左右而言他的( de)替代关系。
比如君臣说的( de)是权力关系，仇人暗含反( fǎn)抗意识，情敌比的是男性( xìng)气概，兄弟、朋友、舍友又成( chéng)了或亲或疏的现代平等( děng)关系。
他们都是父子关系( xì)的一部分，却又不能完全( quán)代指。
这种扭曲的结果背( bèi)后，是儒家文化影响下的( de)等级制度对家庭关系的( de)异化，也是父权系统对男( nán)性气质的要求与桎梏。
使( shǐ)得男性在脱离关系作为( wèi)个体后，难以进行真实的( de)情感表达。
这也是为什么( me)只有在父子一方倒下后( hòu)，权力比赛终止，父子才能( néng)回到人与人的单纯关系( xì)进行表达，眼泪才能片刻( kè)冲刷掉社会系统的烙印( yìn)。
这就是中式父子关系的( de)悲剧性所在。
若能讲好，便( biàn)能成为反父宇宙的补充( chōng)。
只可惜。
电影结构混乱，剧( jù)情俗套，人物动机缺失，严( yán)重阻碍并分裂了主题呈( chéng)现。
只让人感到乱哄哄一( yī)团乱麻，毫无重点。
最后让( ràng)鱼叔比较可惜的，是演员( yuán)。
演技先不谈，但看得出来( lái)，马飞的角色经历跟郭麒( qí)麟适配度很高。
在教育方( fāng)式上，郭德纲对郭麒麟也( yě)是传统的严父。
甚至在传( chuán)统父子关系之上，还叠加( jiā)了传统曲艺行当的严苛( kē)环境影响。
父子俩都曾在( zài)采访中提及郭德纲的教( jiào)育方式。
如果对徒弟的挫( cuò)折教育是将自尊打成碎( suì)片，那对儿子的自尊就是( shì)磨成粉末。
这样的教育方( fāng)式，带来的是跟电影相似( shì)的对父爱的困惑。
比如家( jiā)人身份的错位，和爱意是( shì)否存在的怀疑。
父子俩的( de)交流方式也很别扭。
居然( rán)要靠互看采访，了解对方( fāng)的想法。
平日里同住一个( gè)屋檐下，却从不好意思直( zhí)接表达。
如此一亮，关系也( yě)渐行渐远，难言难留。
某年( nián)天津春晚后的采访，郭麒( qí)麟称父子俩日常交流有( yǒu)限，需要工作机会才能见( jiàn)面。
属于，堂前尽孝。
后被网( wǎng)友解读出隐藏的下一句( jù)：屋后老死不相往来。
可以( yǐ)说，演员本身或许也亲历( lì)过对父爱的渴求与怀疑( yí)，有过相似的反父心理。
这( zhè)本该成为表演的资源，理( lǐ)解的契机。
但鱼叔说的可( kě)惜，也就在这里。
电影里确( què)实有两段马飞提起父亲( qīn)的场景。
其中最重要的，是( shì)他借外甥写作文《我的爸( bà)爸》时的自白。
可是，到了情( qíng)感流露的关键时候，表演( yǎn)镜头变成了倒置。
或许有( yǒu)导演独特的表达用意，但( dàn)鱼叔完全没有感受到，反( fǎn)而极大影响了观看感受( shòu)和演技展示。
这就让片中( zhōng)最大的看点之一，被生生( shēng)浪费了。
这样演的
而其他( tā)时候，郭麒麟作为主角的( de)表演确实够呛。
尤其是拯( zhěng)救一个无聊的剧本，即便( biàn)是超强实力的演员都很( hěn)难做到。
郭麒麟自从相声( shēng)界转战影视后，确实有了( le)一些出圈的角色积累。
比( bǐ)如《庆余年》里的范思辙；
《赘( zhuì)婿》里的宁毅；
《边水往事》里( lǐ)的沈星 ......
但这些角色与他( tā)的个人形象差别不大，对( duì)演技的挑战也不算太高( gāo)。
且平心而论，出圈度更多( duō)是作品带来的，而非演员( yuán)演技。
到了大银幕上挑战( zhàn)颇具复杂性的角色，就能( néng)明显看出，演员尽了力，但( dàn)仍然吃力。
这让为数不多( duō)有真情实感支撑的表演( yǎn)段落，被大大的浪费。
而更( gèng)可惜的，是剧作也并没有( yǒu)借人物深入主题。
停留在( zài)乱七八糟的闹剧和无聊( liáo)的奇观手段里，忽略了对( duì)细节的补全。
让整个电影( yǐng)成了符号人物大杂烩，全( quán)无鲜活气息。
谁曾想，这个( gè)佳片频出的暑期档，居然( rán)要以一部大烂片结束，实( shí)在有一些扫兴。
希望这个( gè)秋天，能有更多好电影。
全( quán)文完。
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