我们都知道：《焕羽》扑了。文( wén)雅点：市场受冷遇。
难以想( xiǎng)象在长剧市场下行的今( jīn)天，还会拍出这种杂糅体( tǐ)。
之所以电影大师的新现( xiàn)实主义作品能跨越时空( kōng)，是因为大师是开路者。
（近( jìn)）新人导演模仿大师叙事( shì)节奏拍现实主义电视剧( jù)，那是纯烧钱。
《焕羽》，是一部( bù)适合研究电影导演转电( diàn)视剧导演失败的典型案( àn)例。
阅读目录：
《焕( huàn)羽》市场受冷遇的原因：
（1） 题( tí)材、剧情定位不清晰，没有( yǒu)明确的受众群体
（2） 宣发受( shòu)限，方向有误
（3） 导演叙事方( fāng)式不符合长剧市场主流( liú)
（4） 全片情绪压抑，观众得不( bù)到情绪价值
（5） 青年演员塑( sù)造角色相对扁平，无法处( chù)理面部特写长镜头
（6） 编剧( jù)、剪辑、灯光、妆造等幕后团( tuán)队零碎小记（不重要，可略( lüè)过）
补充内容（推( tuī)荐导演、演员团队阅读）：
①导( dǎo)演如何在保留自己风格( gé)的同时，提升作品吸引力( lì)？
②《焕羽》更像是张婧仪对现( xiàn)实主义题材的挑战，有哪( nǎ)些方面值得演员继续学( xué)习和努力？
③《焕羽》原著和剧( jù)版在题材、剧情上的差异( yì)
我( wǒ)先简单罗列下剧版《焕羽( yǔ)》市场受冷遇的原因：
1. 题材( cái)、剧情定位不清晰，没有明( míng)确的受众群体。
2. 部分议题( tí)较敏感，在创作、宣传上有( yǒu)一定限制。
3. 因问题②，部分剧( jù)情未作深入探讨，剧情如( rú)“蜻蜓点水”“雁过无痕”。
4. ①②③问题( tí)导致的宣发受限、方向有( yǒu)误，难以借力打力。
5. 宣发主( zhǔ)打炒cp，实际剧版将原著感( gǎn)情线大幅删去，情节和感( gǎn)情逻辑不连贯，观众难以( yǐ)代入。
6. 快节奏风格盛行下( xià)，导演平铺直叙式的叙事( shì)方式和镜头语言不符合( hé)市场潮流；注重演员表演( yǎn)、镜头细节描写忽略了剧( jù)情的节奏与深度，忽视了( le)电影和电视剧创作的差( chà)异性。
7. 全片情绪压抑，配角( jiǎo)人设以“恶”为主，女主反抗( kàng)缺少爽感。
8. 编剧团队未从( cóng)观众视角出发严审剧情( qíng)，部分原创剧情缺乏舆论( lùn)敏感性，如：原著①女主没有( yǒu)和霸凌她的同学成为朋( péng)友；②女主没有收受男主的( de)运动鞋；③没有弟弟在顾客( kè)面前收拾桌子的低情商( shāng)行为。
9. 青年演员无法处理( lǐ)面部特写长镜头，人物性( xìng)格塑造相对扁平（剧版对( duì)原著乔青羽成长线有所( suǒ)删减，导致演员和观众存( cún)在理解差异）。
10. 苦难题材近( jìn)年受市场冷遇，青春疼痛( tòng)题材的“相对过时”。虽女性( xìng)现实主义符合当下社会( huì)思潮，但如果无法深度剖( pōu)析社会现象产生的根源( yuán)，而是拘泥在青春疼痛里( lǐ)，在长剧下行的今天，题材( cái)杂糅很难打开市场。
具体( tǐ)展开说：
（1） 题材、剧情定位不清晰( xī)，没有明确的受众群体
·原( yuán)著：蔷屿写作的《焕羽》小说( shuō)近30万字，是明确的青春题( tí)材小说。乔白羽死亡线占( zhàn)全文大概三分之一左右( yòu)，只是乔青羽成长线的故( gù)事节点之一，原文还包括( kuò)乔青羽的感情线和被剧( jù)版删去的高考线/写作线( xiàn)（备注：写作线被改成普通( tōng)舞蹈线）。
·电视剧：虽宣发方( fāng)向为青春现偶，但电视剧( jù)偏现实主义，主线走的是( shì)乔白羽死亡和家庭矛盾( dùn)，感情线、高考线沦为主线( xiàn)配菜，缺乏层次递进感。
由( yóu)于改编剧情重点的偏离( lí)，导致电视剧和原著之间( jiān)出现了题材和剧情上的( de)异化：青春小说《焕羽》变成( chéng)了偏现实主义的电视剧( jù)《焕羽》。
但为了讨好两边观( guān)众，剧版东一榔头西一锤( chuí)子地保留了部分感情线( xiàn)，甚至添加了与主线无关( guān)的配角感情线，导致了剧( jù)版《焕羽》无论是题材还是( shì)剧情都更加地杂糅。
“四不( bù)像”，是《焕羽》短评区提及最( zuì)多的词汇，也是观众对该( gāi)剧最直观的观后感。爱看( kàn)青春偶像的打开《焕羽》，发( fā)现前20集几近为家庭纠葛( gé)和女性现实主义；爱看现( xiàn)实主义、悬疑的打开《焕羽( yǔ)》，却发现明明是沉重的现( xiàn)实向剧情，但是主角、配角( jiǎo)们还要见缝插针地谈恋( liàn)爱。两波观众互相排斥，还( hái)要被喂双方剧情的“泔水( shuǐ)桶”，哪波观众能坚持到大( dà)结局？
（2） 宣发受限，方向有误
（3） 导演叙事方式不( bù)符合长剧市场主流
电影( yǐng)是现实的渐近线。电影创( chuàng)作中，许多大导尊崇着新( xīn)现实主义影片的叙事模( mó)式：
它是生活中的各个具( jù)体时刻无主次轻重之分( fēn)的串联”，意为不刻意营造( zào)戏剧冲突，不人为塑造生( shēng)活，而是截取最真实的生( shēng)活片段表现在电影之中( zhōng)……
就和导演( yǎn)的电影《我心雀跃》一样，《焕( huàn)羽》尊崇了这类现实主义( yì)叙事模式：它没有人为地( dì)去制造冲突和狗血，而是( shì)以平铺直叙、细腻的画面( miàn)展现了生活的不幸和压( yā)抑。我想，紫薇导演是想通( tōng)过平铺直叙地记录，将剧( jù)情高潮设计在情绪最高( gāo)点，希冀给予观众内心最( zuì)致命的一击。
但导演也应( yīng)意识到，电影和电视剧创( chuàng)作模式存在一定区别：电( diàn)影观众可以等待100多分钟( zhōng)最后直戳人心的那一刻( kè)；而一部电视剧长达数十( shí)集，大部分观众的耐心在( zài)前两集就给你定生死了( le)。
尤其在快节奏盛( shèng)行的今天，如何在保留自( zì)己风格的同时，还要抓住( zhù)观众的眼球，是每个导演( yǎn)和创作者需要关注的议( yì)题。电视剧不是小众电影( yǐng)创作，它是大众艺术，如果( guǒ)没有办法证明自己的能( néng)力、审美和创作水平，为什( shén)么要砸钱给你去搞小众( zhòng)艺术创作呢？ （对导演创作( zuò)的个人建议放在补充内( nèi)容①里，欢迎阅读~）
（4） 全片情绪压抑，观众得( dé)不到情绪价值
在电视剧( jù)《焕羽》中，除了压抑和沉重( zhòng)，观众很难看到其他感情( qíng)色彩：除了姐姐死亡给乔( qiáo)家带来的阴霾，母亲的抑( yì)郁高压，父亲的窝囊颓丧( sàng)，南乔村的重男轻女，伯父( fù)伯母的自私自利，男主“天( tiān)崩式”开局的霸凌冷漠，全( quán)体同学的霸凌孤立，王沐( mù)沐家的家暴、酗酒，囊空如( rú)洗还要承担王父的巨额( é)医疗费，街坊邻居的闲言( yán)碎语……在《焕羽》中，观众很难( nán)获得积极、正向的情绪价( jià)值。
而导演的平铺直叙，更( gèng)是让压抑贯穿全剧。哪怕( pà)是导演特意炫技的11集， “双( shuāng)线并行，以乐衬哀” ，但观众( zhòng)还是感受不到主人公复( fù)仇的快感。
犯罪，是沉重和( hé)令人愤怒的，为了不停调( diào)动观众情绪的转换，《无尽( jǐn)》的编剧团队还会适时加( jiā)入诙谐幽默的剧情，营造( zào)轻松搞笑的氛围。
与此对( duì)比下，《焕羽》对观众情绪的( de)调动能力实在赶客：21集，观( guān)众还在为男女主约会感( gǎn)到愉悦轻松时，还没吃上( shàng)正席，剧情又立马走入现( xiàn)实主义的压抑，这种剪辑( jí)对观众情绪的破坏是非( fēi)常致命的。
（5） 青( qīng)年演员塑造角色相对扁( biǎn)平，无法处理长时间面部( bù)特写镜头
如果一部剧，导( dǎo)演叙事寡淡，剧情剪辑因( yīn)删减变得不连贯，滤镜灰( huī)白惨淡，服化道也勾不起( qǐ)讨论欲，那还能怎么拯救( jiù)这部剧？只能是演员超出( chū)及格分的发挥和演绎。（虽( suī)然我也不认为观众有兴( xīng)趣会花23集的时间去看演( yǎn)员的个人表演秀）
看完全( quán)剧，我对张婧仪饰演的乔( qiáo)青羽的解读是：她是压抑( yì)的，青羽内心的沉重远远( yuǎn)大于情绪的外放，所以我( wǒ)们很难在乔青羽的脸庞( páng)上看到太多的情绪（抑郁( yù)躯体化）。
发现问题没？在( zài)上述（4）问题里我已提到过( guò)，全片剧情和外在形式都( dōu)是压抑的，如果演员也选( xuǎn)择这么单一、直白，或者说( shuō)是上帝视角的表演方式( shì)，在导演习惯性用面部特( tè)写长镜头去捕捉演员微( wēi)表情时，演员只对最核心( xīn)的性格做出演绎，会显得( dé)表演寡淡甚至无聊。
所以( yǐ)同样的镜头捕捉，经验丰( fēng)富的刘丹可以细腻处理( lǐ)微表情的演变，《焕羽》中有( yǒu)两场非常经典的切苹果( guǒ)镜头：
① 第一场是乔劲睿来( lái)寰州乔家做客时，李芳好( hǎo)用快刀面无表情地在切( qiè)一颗烂心苹果（快速的肢( zhī)体语言+接待客人的冷漠( mò)）。
② 第二场是在乔青羽在南( nán)乔村被逼跪祠堂，李芳好( hǎo)赶来护犊子又重回寰州( zhōu)家后，重度抑郁的李芳好( hǎo)此时的压抑已经到了极( jí)点：明明在切一颗完好的( de)苹果，李芳好却泪流满面( miàn)。
刘丹老师是这样处理特( tè)写镜头细节的：本来正常( cháng)速度切水果的她，眼角湿( shī)意，泪水止不住地流淌，随( suí)后切苹果的双手变得颤( chàn)抖而缓慢，苹果切完，李芳( fāng)好眼泪婆娑地向自己嘴( zuǐ)里塞了一块苹果，嘴角肌( jī)肉是微微触动的痛苦（肢( zhī)体语言速度的变化+面部( bù)肌肉的控制，这种细节都( dōu)是需要演员去观察生活( huó)、积累经验去设计的）。
且不( bù)说台词水平的差异，上述( shù)两场无台词镜头，已经体( tǐ)现了一个经验丰富的老( lǎo)演员，是如何有层次地在( zài)同一组画面镜头中进行( xíng)情绪的递进。
说这么多，我( wǒ)已把《焕羽》看作是现实主( zhǔ)义题材，所以对青年演员( yuán)的要求并不止于偶像剧( jù)的表演水平。年轻演员在( zài)现实题材的演绎中，因为( wèi)生活经验的缺乏，对普通( tōng)人缺少观察和代入，表演( yǎn)会缺少落地性、生活化的( de)表达技巧。 （《焕羽》中暴露的( de)演技缺陷是原生态、系统( tǒng)性的，演员团队可以参考( kǎo)下下文补充内容②的表演( yǎn)建议）
同时，我也需要向观( guān)众指出剧版乔青羽人设( shè)的删改。原著中，乔青羽最( zuì)突出的品质是大胆和勇( yǒng)气，她是叛逆、尖锐、勇敢的( de)，甚至有点腹黑与刻薄。这( zhè)几种品质，恰起需要多角( jiǎo)度剧情的支撑。
在剧版《焕( huàn)羽》中，部分剧情、台词进行( xíng)了修改和删减，导致乔青( qīng)羽的性格支撑也相对有( yǒu)所减弱：
【剧情修改/删减】
1.原( yuán)著乔青羽的大胆，从古樟( zhāng)树上纵身跃入大运河就( jiù)开始引述。→剧内改成为了( le)姐姐的笔记本纵身跃入( rù)“危险系数”相对较低的游( yóu)泳池中。
2. 剧内乔青羽高考( kǎo)/写作线已删去：乔青羽放( fàng)弃了相对稳当的人大/复( fù)旦自主招生，冒风险去参( cān)加全国新概念作文大赛( sài)，希冀能冲击北大自主招( zhāo)生。（ 由于剧版和原著对比( bǐ)差异较长，更多详细内容( róng)在补充内容③里）
3.剧内通过( guò)扎顾客轮胎来表现乔青( qīng)羽的大胆和叛逆，该段原( yuán)创剧情十分厕品。
【台词修( xiū)改】
21集与黑哥起争执，乔青( qīng)羽的台词原是“我要杀了( le)他”，因上星要求改成“乔贝( bèi)羽是他害死的”。不一样的( de)主谓宾，完全不一样的力( lì)度和味道。
（6） 编剧、剪辑、灯光、妆造等( děng)幕后团队零碎小记
作为( wèi)观众，虽然想直言《焕羽》的( de)编剧、剪辑、灯光、妆造团队( duì)较为一般，但是剧里所呈( chéng)现的问题其实是行业共( gòng)有的矛盾。项目前期为了( le)上星，编剧和剪辑团队应( yīng)该也付出了非常多的努( nǔ)力。针对现实主义题材，妆( zhuāng)造也尽量还原了07、08年的穿( chuān)搭风格。故此处不再对上( shàng)述团队问题进行赘述。
后( hòu)面补充内容为观众视角( jiǎo)对导演、演员的建议，及剧( jù)版《焕羽》和原著的对比差( chà)异，希望能对导演、演员今( jīn)后的创作旅程提供一些( xiē)改进思路。
补充内容( róng)①：导演如何在保留自己风( fēng)格的同时，提升作品吸引( yǐn)力？
其实，《焕羽》原著并不是( shì)我钟爱的那类小说风格( gé)。但它最吸引我的点，是作( zuò)者蔷屿的地域性写作。这( zhè)种地域性描写，让我将乔( qiáo)青羽和现实里的一位朋( péng)友重合在了一起，她和原( yuán)著里的乔青羽出生在同( tóng)个地方，也在父母高压下( xià)长大，选择了父母想要的( de)大学——这种地域性描写让( ràng)作为读者的我非常有代( dài)入感。
所以我的想法是：导( dǎo)演如果想保留自己的创( chuàng)作风格，可以尝试下电视( shì)剧“地域性创作”。
地域性创( chuàng)作的意思是：“地域性强调( diào)此一地理空间所体现的( de)历史、人文和文化的独特( tè)性，与其他地理空间所体( tǐ)现的独特性之间的差异( yì)。因而，地域性必定要以关( guān)注人类历史、人文和文化( huà)传统之独特性与差异性( xìng)为中心。”
比如( rú)剧版《焕羽》将原著故事的( de)发生地从杭州改成了泉( quán)州。泉州拍摄地的选择，某( mǒu)种意义上也是神来之笔( bǐ)。剧版画面中不时出现的( de)三角梅，乔白羽在蟳埔拍( pāi)摄的簪花写真，闽粤地区( qū)的宗族主义，让小说剧情( qíng)和主旨的落地有了扎根( gēn)的沃壤。
但是刘紫薇导演( yǎn)对泉州的人文、风景并没( méi)有多加描写，长镜头多为( wèi)“海浪翻卷”下的礁石与灯( dēng)塔，礁石与灯塔在各沿海( hǎi)地区实际十分常见，所以( yǐ)剧版《焕羽》的地域性描写( xiě)并不足以和其他剧形成( chéng)差异性。
蟳埔女、惠安女，她( tā)们的名字其实就是“乔白( bái)羽”。泉州这座城市有非常( cháng)多值得拍摄的传统文化( huà)和人文风情，紫薇导演在( zài)作品中没有呈现，我觉得( dé)非常可惜。
为什么建( jiàn)议紫薇导演在作品中加( jiā)入地域性创作的原因是( shì)，在你的作品剧情不足以( yǐ)支撑拍摄集数或时长的( de)时候，结合剧情深度挖掘( jué)拍摄地的人文风情和文( wén)化，或许能抓住部分观众( zhòng)的眼球。（毕竟比起看剧，现( xiàn)在的人可能更能接受城( chéng)市旅游种草……）
古时诗人都( dōu)善于寄情于景，一个故事( shì)的发生，脱离不开它所处( chù)的地域、文化和社会。
近( jìn)年在研究一些导演作品( pǐn)的时候，我也同样发现了( le)这类剧本不足、城市风情( qíng)来凑的“偷懒”创作模式。在( zài)前期精心选景、后期注重( zhòng)打光的叠合作用之下，拍( pāi)摄效果的确可以掩盖剧( jù)情上的不足。
所以我希望( wàng)紫薇导演在未来作品的( de)创作中，既能保持自己的( de)初心，也继续提高对镜头( tóu)画面的审美，并用女性视( shì)角不断挖掘现实背后更( gèng)多深层次的故事。
补充内容②：《焕( huàn)羽》更像是张婧仪对现实( shí)主义题材的挑战，有哪些( xiē)方面值得演员继续学习( xí)和努力？
1. 演员线路、角色类( lèi)型的选择
张婧仪的幕后( hòu)团队需要再确认下：小张( zhāng)接下来是走流量路线，还( hái)是重表演的青衣路线？两( liǎng)手抓、平均主义，容易陷入( rù)和《焕羽》同样的境地。如果( guǒ)还处于拓展观众认知度( dù)的阶段，请谨慎选择现实( shí)主义题材。
长剧市场下行( xíng)期，观众对现实、苦难题材( cái)剧本完成度要求非常高( gāo)，如果对剧本无把握，请谨( jǐn)慎选择。剧本不足，太吃演( yǎn)员表演和观众信任度。且( qiě)现实题材对演员表演技( jì)巧的要求＞演员的共情体( tǐ)验能力，而张婧仪在表演( yǎn)上共情体验能力远高于( yú)表演技巧。小张入行较晚( wǎn)，在生活化表演上，无论是( shì)经验还是技巧相较于老( lǎo)戏骨还较为稚嫩，如果没( méi)有完全的准备和信心，出( chū)演现实题材会降低观众( zhòng)对演员演技的信任度。
人( rén)生进入26岁，小张已拥有多( duō)个“青春疼痛”代表性角色( sè)。所以我们也希望更多性( xìng)格类型的角色加入小张( zhāng)的人生旅程。
2. “舒适区”内更( gèng)需要表演的层次性和差( chà)异性
虽然“青春疼痛”是小( xiǎo)张的特质，但乔青羽的表( biǎo)演难度，远高于小张过往( wǎng)的同类型角色。从观众角( jiǎo)度来看，如果同类型角色( sè)没有新颖、区别化、更为复( fù)杂的表达，某种意义上来( lái)说便是退步。对于观众来( lái)说，我们希望看到演员：一( yī)是演绎更多性格角色的( de)可能性，二是舒适区内不( bù)断打破、重塑自我，赋予同( tóng)类角色不同的灵魂、细节( jié)，并且克制自己无意识的( de)小动作、微表情。
比如说( shuō)在拍摄乔青羽受霸凌时( shí)，我看到小张表达的更多( duō)是倒霉、压抑、委屈，但是其( qí)实对于刺头乔青羽来说( shuō)，这一段剧情完全可以体( tǐ)现青羽不同的个性，比如( rú)：吃惊——愤怒——侵略性（对视的( de)眼神）来体现乔青羽的锐( ruì)利。在时尚活动中，我们看( kàn)到小张非常多 “侵略性”的( de)表达，然而在剧作中，小张( zhāng)将自己的眼神戏优势并( bìng)没有发挥出来。或许张婧( jìng)仪是一个排斥“做作”技巧( qiǎo)性表达的人，但是在长镜( jìng)头面部特写中，观众需要( yào)一种微表情的转折差异( yì)感，或者是更为细腻的微( wēi)表情处理，去思考人物的( de)性格和动机。
比如《无尽( jǐn)的尽头》中，任素汐有一幕( mù)非常简单粗暴但讨巧的( de)表演：从 “愤怒、不解”到“讥讽( fěng)、嘲笑”，任素汐仅仅在中间( jiān)用了扭头背对观众，给观( guān)众留下假想空间再重新( xīn)回到镜头的技巧方式。非( fēi)常随意、偷懒，却又让这种( zhǒng)情绪转折表达十分轻盈( yíng)。
《焕羽》不应该是张婧仪对( duì)粉丝的礼物，更是一部给( gěi)自己的礼物。这是一部值( zhí)得演员和团队反复观摩( mó)的作品，在极短时间进组( zǔ)、准备不充分的情况下，乔( qiáo)青羽的演绎可以说是原( yuán)生态、系统性暴露缺点的( de)。作为低精力、体验共情派( pài)表演者，无缝进组带来的( de)是演员对生活嗅觉的退( tuì)化，而生活体验对于演员( yuán)创作来说太重要了。
（其( qí)实《独一无二》中张婧仪已( yǐ)有同质角色区别表达的( de)进步，比如情绪、肢体语言( yán)出现了节奏和留白感，但( dàn)是电影时长较短，这种进( jìn)步在后续电视剧作品中( zhōng)还有待观察）
3. 台词进步磨( mó)合期带来的表演问题
音( yīn)色、声带上的限制，给张婧( jìng)仪的台词能力带来了极( jí)大的挑战。
同期声方面，情( qíng)绪平稳时小张的台词表( biǎo)达还算清晰和稳定，但是( shì)到了爆发戏，为了克制自( zì)己不破音和清晰发声，张( zhāng)婧仪似乎选择了情绪控( kòng)制，这也就是为什么观众( zhòng)在《焕羽》中体感张婧仪情( qíng)绪戏能力下降的原因。而( ér)情绪戏，是让观众与演员( yuán)、角色共情的纽带，如果因( yīn)为对台词矫枉过正，忽略( lüè)情绪戏和爆发戏的演绎( yì)，对演员表演来说得不偿( cháng)失。
在后期配音方面，小张( zhāng)的棒读感、重音、吞音问题( tí)还有待改善。错误的重音( yīn)、发音口型/方式、断词断句( jù)，也提高了配音演员的配( pèi)音难度，甚至导致配音不( bù)贴脸。
如果短时间( jiān)内线下无法系统性的学( xué)习台词和改变自己的发( fā)声习惯，线上配音教学、腹( fù)式呼吸、丹田发声、去喉音( yīn)练习等，都可以加入每日( rì)routine让自己的台词更加生活( huó)化。
现实题材非常吃演员( yuán)的台词功底，如果后续要( yào)涉足现实、悬疑题材，台词( cí)能力的提升亟不可待。
补( bǔ)充内容③：《焕羽》原著和剧版( bǎn)在题材、剧情上的差异
1. 题( tí)材差异及矛盾
青春和现( xiàn)实，在我眼里是融合难度( dù)较大的两种题材：
·青春题( tí)材是轻盈的，此类题材大( dà)多聚焦于友情、爱情和亲( qīn)情，它的固有受众追求愉( yú)悦、轻松和朝气蓬勃；
·现实( shí)题材是沉重、深刻的，关注( zhù)现实议题和悬疑题材的( de)观众也是市面上最挑剔( tī)的群体，如果剧情对社会( huì)现象没有深入揭露和思( sī)考，“雁过无痕”式的拍摄只( zhǐ)会留下“蹭热度”的观剧体( tǐ)验，引发观众反感。
同时未( wèi)成年人复仇权力的限制( zhì)，也为青春和现实题材的( de)融合埋下了失败隐患。
2.剧( jù)情差异
① 电视剧对原著“焕( huàn)羽”点题的弱化
《焕羽》的英( yīng)文名是“Reborn”，意思是焕然新生( shēng)。主角乔青羽如何做到焕( huàn)然新生？主要有以下3个事( shì)件：
1） 调查姐姐乔白羽的死( sǐ)因，向大家族反抗，为姐姐( jiě)复仇；
2） 在抑郁症母亲的高( gāo)压之下反叛、理解、调和，实( shí)现个人成长；
3） 逃离。女主在( zài)青春阶段一直在不断的( de)“逃离”中。而她自我逃离最( zuì)成功的的一次是：高考前( qián)为了冲击北大自主招生( shēng)，放弃准备相对稳妥的复( fù)旦/人大自主招生，瞒着母( mǔ)亲只身前去上海参加全( quán)国新概念作文大赛，热爱( ài)写作的她拿下了全国作( zuò)文大赛一等奖（全国作文( wén)大赛在北大中文系自主( zhǔ)招生中可以加分，虽然作( zuò)者隐晦表达了冲击北大( dà)的失败，但对于乔青羽来( lái)说，这次精神上的逃离是( shì)成功的）。
原著的1）→2）⇆3）线，本是有( yǒu)节奏地递进的。电视剧以( yǐ)女性主义叙事主走1）线；2）线( xiàn)中，由于刘丹老师的表演( yǎn)太过亮眼，观众注意力又( yòu)聚集在了歇斯底里的母( mǔ)亲李芳好上；在砍去3）线的( de)情况下，女主的成长线显( xiǎn)得略微头重脚轻，剧版后( hòu)期，乔青羽更多是对家庭( tíng)的妥协和对明盛的不舍( shě)，如此一来，便弱化了对“焕( huàn)羽”的点题。
② 女主个人成长( zhǎng)线的删减与修改
原著中( zhōng)，乔青羽是个刺头。她最大( dà)的性格底色大胆、叛逆、尖( jiān)锐和勇敢，甚至带有腹黑( hēi)与刻薄。
在大胆、叛逆、尖锐( ruì)等性格的塑造上，原著用( yòng)了非常多的笔墨：
1）乔青羽( yǔ)反抗学妹霸凌，对学妹死( sǐ)缠烂打，把学妹暗恋明盛( shèng)的事实在班主任面前捅( tǒng)了出来。少女心事被透，学( xué)妹又羞又臊，半社死。【剧版( bǎn)改成和王沐沐将霸凌同( tóng)学反关在厕所里。】
2）乔青羽( yǔ)要爬下古樟树，而明盛挡( dǎng)在了去路的唯一落脚点( diǎn)，比起恳求明盛，乔青羽的( de)选择是从古樟上直接跳( tiào)入古运河中。【剧版改成青( qīng)羽为了拿回姐姐的笔记( jì)本，纵身跃入泳池中】。
3）哪怕( pà)北大希望渺茫，父母强力( lì)要求她读金融系的高压( yā)下，乔青羽还是选择了为( wèi)自己的人生和理想放手( shǒu)一搏——参加全国作文大赛( sài)，去冲击北大。【剧版直接改( gǎi)成向父母妥协，报读“江州( zhōu)大学金融系”。】
所以乔青羽( yǔ)的勇气，不仅仅是撕下大( dà)家族虚伪脸面的尖锐，更( gèng)是从古樟树上跳入运河( hé)的大胆；是李芳好高压下( xià)，为了自己内心的火焰，向( xiàng)中国最高等学府叩门的( de)锐气。在剧版改编中，这种( zhǒng)锐气被减淡了三分，多了( le)懂事、妥协和温和。
③ 男女主( zhǔ)感情线删减
相对于原著( zhù)，剪辑上、剧情上的删减，让( ràng)青羽和明盛之间的感情( qíng)发展呈现点段式衔接和( hé)逻辑生硬。
原著中，明盛和( hé)青羽之间其实是一段傲( ào)慢与偏见式的感情关系( xì)：从“天崩式”开局霸凌，到不( bù)由自主被乔青羽吸引。表( biǎo)面上明盛处于上位掌握( wò)主动权，但是随着故事发( fā)展，明盛愈发卑微直至感( gǎn)情下位。
而感情从“0→1”的过程( chéng)中，最重要的是只属于男( nán)女主的共同记忆，剧版《焕( huàn)羽》除了保留古樟树，其他( tā)删减内容包括：
1） 两人曾在( zài)校医室单独共处。在这里( lǐ)，乔青羽第一次抓住了明( míng)盛的把柄。
2） 在明盛家留宿( sù)后，青羽故意留下珍珠发( fā)卡。这只发卡是青羽爸爸( bà)送给妈妈的结婚礼物。
3） 《一( yī)场游戏一场梦》，这是明盛( shèng)唱给青羽的失恋之歌。
而( ér)感情线的大幅删减，让宣( xuān)发的炒cp策略变得略显尴( gān)尬。因为青春偶像进来的( de)观众，看了20多集却很难挖( wā)到糖，没有饭吃只能痛苦( kǔ)地哇哇叫。
④ 配角人设和剧( jù)情差异
1） 配角人设差异
为( wèi)何剧版《焕羽》让观众体感( gǎn)压抑，有一个原因是——几乎( hū)所有的路人配角都是霸( bà)凌者。
然而原著中中性配( pèi)角占半，比如青羽的同桌( zhuō)蒋念，几乎一直在言语和( hé)行动上支持乔青羽；明盛( shèng)的表哥明岱对于青羽揭( jiē)露乔劲睿的做法虽感到( dào)担忧，但作为陌生人，仍给( gěi)予了青羽行动上的支持( chí)，并赞赏她的勇气。
2） 明盛父( fù)母关系的差异
剧版《焕羽( yǔ)》中，明盛父母离婚，父子不( bù)和；原著对明盛父母的笔( bǐ)墨，着重在社会地位、经济( jì)关系上。剧版明盛父母的( de)关系设定，其实也暴露出( chū)三个对照组家庭矛盾的( de)同质化——父母感情的缺失( shī)，从而导致主角团三人的( de)家庭不幸：①乔陆生、李芳好( hǎo)实际早因重男轻女，暗流( liú)涌动中夹杂着“闹离婚”的( de)情绪；②温求新、明郁离婚多( duō)年，父母身份缺失；③王沐沐( mù)因父亲投资失败，每日家( jiā)暴和酗酒，父母感情不和( hé)。同质化的设定，也让观众( zhòng)感到疲乏。
3） 无主线联系的( de)剧情增加
为人所诟病的( de)明盛父母感情戏，对剧情( qíng)推动毫无作用，原著也没( méi)有。
