整体非常优秀的谍战片( piàn)，丰富的剧情看点，清晰明( míng)快的叙事节奏，唯美的镜( jìng)头语言，引人深思的主题( tí)内核，每项都可圈可点，又( yòu)在艺术性和商业性上维( wéi)持好了平衡，既有一些纯( chún)看着爽快的桥段，又有非( fēi)常电影感的深刻主旨，兼( jiān)顾大众喜好和审美追求( qiú)，当爽剧和当文艺作品都( dōu)能找到自己的兴趣点，整( zhěng)体发展非常均衡，是这个( gè)时代不多见的适合传统( tǒng)电视机播着合家欢的剧( jù)了，难怪收视率遥遥领先( xiān)，直接倍杀了同台其他剧( jù)。 值得称道的地方很多，尝( cháng)试从镜头与叙事、人物精( jīng)神内核、人物关系、人物表( biǎo)现方式四个方面分别解( jiě)读。 1.镜头与叙事艺术 -电影( yǐng)感镜头美学 《潜渊》的镜头( tóu)之美直击人心，哪怕说不( bù)明白专业的手法和流派( pài)，依然不影响华丽的构图( tú)与炫技般的表现手法带( dài)给观众的震撼。 在这部作( zuò)品里有很多意象，镜子，发( fā)光的吊灯，雨里的枫树，飘( piāo)扬的旗帜，这些抽象的隐( yǐn)喻更加强了这部作品的( de)电影感。我很喜欢全剧大( dà)量运用的镜子元素，镜子( zi)本身对于镜头的美感就( jiù)有巨大的作用，配合着顶( dǐng)窗洒落的天光，着实为梁( liáng)朔贡献了许多唯美如画( huà)的镜头。在这个主旨之下( xià)，镜子更是在暗示寻找自( zì)我这个主题上功不可没( méi)。故事的开头，镜子承载的( de)作用是连接现实与回忆( yì)的通道，盥洗室的镜子，则( zé)暗示一种梁朔向内的自( zì)我审视，对于“寻找自我”这( zhè)个抽象的概念的具象化( huà)表达。 -叙事艺术 叙事手法( fǎ)方面，运用了很多巧妙的( de)设计，通过意象、闪回、插叙( xù)和第三方转述等方式，很( hěn)利索地交代了一些复杂( zá)的剧情。最典型的就是梁( liáng)朔失忆后从零开始寻找( zhǎo)记忆之旅，大量运用场景( jǐng)时空交错的手法，通过他( tā)走过的路和经历的事迅( xùn)速交代了如此复杂的故( gù)事背景。 其他地方虽然没( méi)有这么大篇幅，依旧保持( chí)着这种干脆利落的叙事( shì)方式，比较印象深刻的还( hái)有梁朔拯救大风堂主的( de)那段，这是一次复杂的行( xíng)动，若真要展开说怎么也( yě)能凑个三集，剧中居然采( cǎi)用了梁朔阐述行动计划( huà)结合实际营救画面的方( fāng)式，不到三分钟就迅速把( bǎ)这段情节交代得一清二( èr)楚。而这个从第一集就埋( mái)下线索的龙套势力，也在( zài)最终之战中起到了不可( kě)小觑的作用。这样简洁明( míng)快不浪费半点笔墨的叙( xù)着实让人耳目一新。 说到( dào)叙事节奏干脆和主线清( qīng)晰，就不得不提关于梁朔( shuò)这个人物塑造的取舍。梁( liáng)朔身上埋了太多的线，自( zì)身过往、爱情纠葛、与各方( fāng)势力的人的过往牵扯，每( měi)件事展开都能单独拍一( yī)部剧，如果想要面面俱到( dào)就得拍成乱七八糟的万( wàn)人迷男主的流水账了。但( dàn)潜渊在这方面很敢下狠( hěn)手，梁朔这条主线上进行( xíng)了大刀阔斧的，对梁朔过( guò)往的所有细节只字不提( tí)。这样大胆的留白大大突( tū)出了主线：自始至终，他要( yào)做的都不是找记忆，而是( shì)找自我，那个由理想和信( xìn)仰拼凑的自我的思想。 相( xiāng)较于对细节的大胆舍弃( qì)，反而非常舍得花费时间( jiān)在闪回的重复记忆上，这( zhè)种重复的手法兵行险着( zhe)，很容易被不认真看的观( guān)众误解为简单重复，事实( shí)却并非如此，反而是巧妙( miào)设计的一种第一视角很( hěn)写实的手法。从梁朔的角( jiǎo)度，他残缺的记忆里确实( shí)只有那么几个刻骨铭心( xīn)的画面在循环往复。而他( tā)每次想起来的契机以及( jí)想起的具体是哪一个片( piàn)段，就有很多深意了。最开( kāi)始，记忆的闪回是和现实( shí)中的经历强关联的，看到( dào)一样的场景就想到对应( yīng)的事件，经历类似的折磨( mó)就想到受伤的痛苦记忆( yì)；而越往后，记忆触发的条( tiáo)件更偏重于想法的同频( pín)，他更多的是在心有所感( gǎn)的情境下，想起故人那些( xiē)被自己认同的理想与选( xuǎn)择。这些看似相似的镜头( tóu)，也因这种回忆契机和回( huí)想内容的微妙差别，构成( chéng)了梁朔自我认知状态变( biàn)化的一环。 剧情方面整体( tǐ)逻辑十分连贯，在此基础( chǔ)上适当的模糊了一些细( xì)节的真实性以达到更好( hǎo)的艺术表达效果，并避免( miǎn)了剧情节奏拖沓，这种平( píng)衡整体拿捏得很不错，这( zhè)样操作还是有风险的，恐( kǒng)怕会有不少压根看不懂( dǒng)艺术手法与现实差别，且( qiě)毫无耐心只想二倍速吃( chī)速食的键盘侠来指点江( jiāng)山。看完一刷主页已经看( kàn)到不少可笑言论了，这剧( jù)已经够配合大众通俗审( shěn)美了，建议原速好好看，把( bǎ)无知当成高人一等就贻( yí)笑大方了。 2.故事底层内核( hé):关于“我是谁” 这句“我是我( wǒ)自己”在初版预告片结尾( wěi)第一次听到，当时只道寻( xún)常，观剧过程中它却反复( fù)在脑海中回响。作为一部( bù)长篇幅的电视剧，隐藏在( zài)谍战大戏之下的内核却( què)如此清晰而深刻，家国动( dòng)荡，各方势力角逐，但这个( gè)故事却始终聚焦于一个( gè)人如何寻找自我。这个细( xì)致的落脚点是整个故事( shì)架构最打动我的地方。再( zài)宏大背景下的叙事，落到( dào)每个人身上也终究是关( guān)于自己的人生的故事，在( zài)这样动荡的时代，国仇家( jiā)恨与儿女情长，不能相认( rèn)的战友和虚与委蛇的宿( sù)敌，这一切情感交织之下( xià)编织出来的如此复杂的( de)梁朔，在记忆清零的那一( yī)刻，他和观众一样要从零( líng)开始去探寻：我是谁？ 对这( zhè)个问题漫长的探寻过程( chéng)是全剧的主线，结果倒是( shì)颇为别出心裁。直到故事( shì)最后，梁朔其实也没有找( zhǎo)回多少关于过往具体经( jīng)历的故事，甚至导演吝惜( xī)笔墨到不肯让观众得知( zhī)半点他的过往经历。曾经( jīng)的他到底是怎样的一个( gè)人？他到最后寻回的也只( zhǐ)有关于信仰的那部分片( piàn)段，细节就这么湮灭于御( yù)龙山的大雪里，共同亲历( lì)者一个个仓促地从他生( shēng)命里离去，来不及留下只( zhǐ)言片语供回溯往昔。 但在( zài)敌营的盥洗室里，他毅然( rán)决然将肥皂盒砸向自己( jǐ)的那一刻，我突然意识到( dào)，他已经找到自己了。第一( yī)次失忆是意外事故，第二( èr)次则是冷静的主动选择( zé)，这坚定到残酷的一声声( shēng)敲击在告诉我们，他已经( jīng)寻回了他的理念和信仰( yǎng)，选择了他要走的路。或许( xǔ)得到结论的过程归于混( hùn)沌，但那些东西已经刻在( zài)他的身体里成为他的一( yī)部分，这是无法被丢失的( de)“自我”。 所以“自我”到底是什( shén)么？当我们在问“我是谁”的( de)时候，到底又在问什么？梁( liáng)朔的故事告诉我们“我是( shì)怎样的人”与“我怎样成为( wèi)这种人”其实是两件不同( tóng)的事，寻找前者的答案也( yě)未必需要补完后者。古老( lǎo)哲学说“我思故我在”，某种( zhǒng)意义上说一个人是由思( sī)想构成的，他如何去看待( dài)和理解这个世界，又做出( chū)怎样的选择，正是这一切( qiè)组成了这个独一无二的( de)人。梁朔一直没能顺利找( zhǎo)回自己何以成为自己的( de)线索，但却一次次找回了( le)自己选择的路。这部作品( pǐn)探讨的内核其实是这样( yàng)一个形而上的主题。在一( yī)个看似打打杀杀的热闹( nào)谍战话题下，追问着人类( lèi)最本质的迷思，这让这部( bù)作品升华到了更高的层( céng)面，堪称一部长电影了。 再( zài)次失忆后与老谭对坐相( xiāng)谈的那段快问快答的处( chù)理非常巧妙，迅速地把故( gù)事的脉络概括了一遍，也( yě)顺带揭示了朴素的答案( àn)。 “-我有很多身份。 -但是只有( yǒu)一个信仰。” 老谭对他说，信( xìn)仰和使命是镌刻在灵魂( hún)中的，因此他还是会做出( chū)一样的选择。深究起来，信( xìn)仰和使命又是如何产生( shēng)？它必然与他这半生无数( shù)伤痛的经历有关。梁朔这( zhè)一路艰辛地走来，不知失( shī)去了多少战友亲人，历经( jīng)多少血与泪的选择契机( jī)，才这样一步步让一个矜( jīn)贵的小少爷，自愿尝尽千( qiān)辛万苦把自己磨炼成军( jūn)统的利刃，又在理念的差( chà)异下最终选择了入党。离( lí)开了这些经历的支撑，他( tā)的信仰也就暂时失去了( le)源泉。所以清霜在刚与组( zǔ)织相认时，他告诉江飞曼( màn)自己尚未完全接受身份( fèn)，只是想好好活着，凭本能( néng)亲近着熟悉亲切的战友( yǒu)们。这正是对于自我认知( zhī)过程的一种回答。 人的意( yì)识就是这样像搭建城堡( bǎo)一样，由底层的地基慢慢( màn)构筑。这个地基，就是偏向( xiàng)本能的对外感知与下绪( xù)感受。失忆之后的自我认( rèn)知，也是先从这个地基开( kāi)始的。最先想起的是他最( zuì)重视最不能被遗忘的东( dōng)西，于是他总能想起失去( qù)每个至亲至爱的人的许( xǔ)多细节。他重感情，爱每一( yī)个人，这份温柔善良可以( yǐ)称之为梁朔的本性，也是( shì)导致一次次选择同样道( dào)路的必然性的原因。刚刚( gāng)苏醒过来睁眼看到救命( mìng)恩人遇险，他本能地想要( yào)救人，萍水相逢的谢念慈( cí)，街边偶然碰到的衣不蔽( bì)体的乞丐，乃至后来对76号( hào)里诸多同僚们的心慈手( shǒu)软，也是基于善良本性的( de)对同胞平等的怜惜。失忆( yì)的意外粗暴地把一切经( jīng)历抹去，只给梁朔留下本( běn)能的体验与感受。因此最( zuì)初驱动他行事的，也并没( méi)有跳过这些本能的东西( xī)直接跃进到信仰层面，他( tā)当下的选择只是基于这( zhè)份情感。但有了地基，重新( xīn)搭建也不过是顺理成章( zhāng)的事，他的心会很快带他( tā)走上正确的路。 失忆后梁( liáng)朔想起来的内容和记忆( yì)恢复的顺序安排颇为微( wēi)妙，两次失忆后寻找的轨( guǐ)迹、顺序与内容也不尽相( xiāng)同，这是很绝妙的设计。其( qí)背后所隐含的也正是这( zhè)个贯穿全剧的核心主旨( zhǐ)。 第一次失忆，是一场九死( sǐ)一生的意外，一切变故只( zhǐ)在瞬息发生，来不及做任( rèn)何准备，梁朔单纯是一场( chǎng)阴谋的受害者。于是，受尽( jǐn)了心理打击和伤痛折磨( mó)的他，被现实的洪流裹挟( xié)着迫不得已地向前走，只( zhǐ)能从事实出发，用每一个( gè)人与事件的细节，来推理( lǐ)和拼凑自己的思想。这一( yī)路颇为艰难，就如同故事( shì)最开始他手中攥紧的唯( wéi)一线索——拼图，管中窥豹难( nán)以还原全貌，散落一地的( de)拼图可以拼出事件，却无( wú)法拼凑出一个完整的人( rén)格。于是他只能基于事实( shí)重新理解一遍自己。第二( èr)次失忆则完全不同，那是( shì)在他千辛万苦终于把最( zuì)后一块拼图拼上之后，为( wèi)了这个终于重拾的信仰( yǎng)，亲手把它全盘打碎的选( xuǎn)择。在做出选择的那一刻( kè)，他已经了解了自己，也为( wèi)自己铺好了归途。 “-说书的( de)醒木开场，故事的结局往( wǎng)往道凄荒凉啊。 -我们不会( huì)的。” 一声醒木敲开了故事( shì)新的篇章。 二次记忆重启( qǐ)，是全剧最让我惊艳的一( yī)处剧情，峰回路转戛然而( ér)止的猛转折，一下子把作( zuò)品整体的立意升华到了( le)新的高度。我们读档重新( xīn)来过，如果第一次纯属无( wú)法拒绝的客观意外，第二( èr)次则是彻头彻尾的主动( dòng)选择。这一次，你用信仰为( wèi)自己铺就了最艰难的前( qián)路，因此你也将很快遇到( dào)自己真正想遇到的人，亲( qīn)手引领自己找回自己。 在( zài)他冷冰冰地盯着镜中的( de)自己，在心底暗下决心“就( jiù)算死，也不能透露半点信( xìn)息”的那一刻，我的灵魂都( dōu)被这冷铁般的眼神刺伤( shāng)至战栗，这一刻，他已经找( zhǎo)回了构成“自我”最本质的( de)信仰，他所做的决定不再( zài)基于本能，而是基于更加( jiā)崇高伟大的信念。也正因( yīn)如此，梁朔第二次找回自( zì)我的速度要快得多也坚( jiān)决得多。凌乱的记忆里依( yī)然是无法忘却的老枫树( shù)和并肩作战的枫叶们，不( bù)同的是他早已用近乎自( zì)残的方式给自己设好回( huí)归的路标，时代的洪流滚( gǔn)滚不停歇，同志淋漓的鲜( xiān)血激起的心底的怒火与( yǔ)疼痛，这比一切琐碎的事( shì)实细节都让他更快地找( zhǎo)回自己，前所未有地坚定( dìng)了可以为之奉献生命的( de)信仰。 最后几集的梁朔，是( shì)战友鲜血的洗礼之下快( kuài)速而彻底的觉醒的，那个( gè)已趋于完整的梁朔。此刻( kè)任务不再是任务，而是他( tā)用固执沉默抗拒组织的( de)撤离要求也要完成的目( mù)标。他终于不必再伪装，大( dà)声地念出自己的真实身( shēn)份和信仰，这与其说是一( yī)段辨认密码本的现实剧( jù)情，不如说标志着彻底的( de)自我觉醒，令人忍不住潸( shān)然泪下。这一刻，他终于彻( chè)底理解了曾经的自己，也( yě)就此与过往的自己融为( wèi)一体。因此，这个阶段的梁( liáng)朔，虽然在残酷的战争种( zhǒng)变得行事更加狠厉、爱憎( zēng)更加分明，周身却反而多( duō)了几分自洽的平静从容( róng)。 他在和平大会上痛斥倭( wō)奴的发言掷地有声，虽是( shì)一种计谋却也是发自内( nèi)心的愤怒。遍体鳞伤地倒( dào)在弹尽粮绝的战场之中( zhōng)，恍惚间却听到渐渐声势( shì)浩大的怒吼从远方向自( zì)己而来，因失血过多模糊( hú)的视线里，最后看到的是( shì)鲜艳的红旗迎风飘扬。那( nà)逐渐壮大的队伍里，有他( tā)受身份所限也不愿伤害( hài)的人，有他和他的同志们( men)拼尽全力也想要拯救的( de)人，这些人回到了他的身( shēn)边，把他从孤独的茫茫迷( mí)雾中带回了家。 直到故事( shì)最后的最后，梁朔浴火重( zhòng)生，记忆千疮百孔，容貌伤( shāng)疤狰狞，他回望的眼神里( lǐ)仍含着一丝寻不得来处( chù)的空茫，但更多的是坚定( dìng)地走在自己确信无疑的( de)道路上的平静笃定。热闹( nào)唱罢，戏台落幕，在一切血( xuè)与火的历练都被时间的( de)洪流连同回忆一起带走( zǒu)，唯有淬炼得更加纯粹的( de)信仰，在他宁静的眼底熠( yì)熠生辉。他没有找回完整( zhěng)的自己，但也已经找回了( le)更深层次意义上的自己( jǐ)。 在终幕这个美得让人心( xīn)醉的镜头里，梁朔的眼神( shén)竟有几分近乎神性的悲( bēi)悯。或许这一幕并非纯粹( cuì)的现实世界结局，梁朔已( yǐ)经不是一个人的名字，他( tā)是那些无数为了信仰前( qián)仆后继的人的化身，他就( jiù)是信仰本身。 3.他和他们的( de)故事 -假面下的真心：梁朔( shuò)与对立阵营的情感牵绊( bàn) 梁朔与76号和军统各位反( fǎn)派人物之间关系的处理( lǐ)方式很有温度，这也是梁( liáng)朔人格魅力里很重要的( de)一点。这群人在这场战争( zhēng)中固然属于错误阵营，但( dàn)其中具体的人，依旧被当( dāng)作真实的人来处理。底色( sè)如此善良的他，会对这些( xiē)对自己没有恶意的人产( chǎn)生感情，才是更符合他性( xìng)格的走向。 军统对于梁朔( shuò)而言，不能算完全敌对，在( zài)抗日上他们目标一致，在( zài)行事方式上却无法相互( hù)认同。于是他对军统有所( suǒ)保留，却也尽力协助。面对( duì)被天蝎错误决策害死的( de)孩子，即使身在危险的敌( dí)营，查看他们没有枪茧的( de)手时依旧忍不住湿了眼( yǎn)眶。在携手夺取名单的战( zhàn)斗中，他同样不肯把枪口( kǒu)对准同胞。这正是他所选( xuǎn)择的，与军统完全不同的( de)纯善的理念。 76号的人与梁( liáng)朔的关系要更微妙一些( xiē)。行动处的各位小弟们以( yǐ)及崔默，他们为虎作伥的( de)错误选择与梁朔彻底对( duì)立，对梁朔出于个人的感( gǎn)情却并非作伪，对于梁朔( shuò)而言，虽说身在曹营心在( zài)汉，但实际在他的生活里( lǐ)最朝夕相处最多的依旧( jiù)是这些伪装身份下的同( tóng)僚，很难不产生一点感情( qíng)。 有一段容易被忽略的情( qíng)节，在追捕医生的行动中( zhōng)，陆西间质问他不舍得老( lǎo)白去送死难道是真把自( zì)己当汉奸，梁朔沉默不答( dá)，只是提出了更高明的替( tì)代方案。短短一句的针锋( fēng)相对，恰恰表达出军统那( nà)种狠辣的做派无法和梁( liáng)朔站在统一战线上的原( yuán)因。梁朔嫉恶如仇的同时( shí)也爱憎分明，对待有血有( yǒu)肉的同胞生命有着平等( děng)的尊重。起初看到这段我( wǒ)只当是一处推进剧情的( de)闲笔，不料这个小小的细( xì)节竟在故事的最后完成( chéng)了世界线的收束，曾经的( de)下属们拦在已成敌人的( de)梁处长面前，内心激烈挣( zhēng)扎之后却只是默默地挪( nuó)开了拦路的自行车，这一( yī)刻带给我的震撼如狂风( fēng)暴雨，再回想那个看似闲( xián)笔的对白，感受如同观看( kàn)了一场由蝴蝶扇动翅膀( bǎng)引发的飓风，这是如此震( zhèn)耳欲聋的，关于终将得报( bào)的善意的回音。 崔默这个( gè)人物过往也存在大量的( de)留白，是什么样过命的交( jiāo)情，会让他在一次次的怀( huái)疑中仍然愿意信任，即使( shǐ)那些连陈更生都能察觉( jué)的细微变化他根本不可( kě)能一无所知。又是什么样( yàng)的情感让梁朔与他的家( jiā)人都如此熟稔，两人的合( hé)照都一直摆在办公桌最( zuì)显眼的位置，这些都无从( cóng)考证了。 二人结局的这段( duàn)镜头唯美得极具电影质( zhì)感。他在穷途末路闯入了( le)他家的珠宝店，仿佛一种( zhǒng)宿命的纠缠，黑夜中两个( gè)人遥遥地坐在房间两端( duān)，如往常一般谈论着妻子( zi)的葬礼，一句“怎么样都好( hǎo)”究竟在说的是首饰，还是( shì)他们已分崩离析的关系( xì)？他送他脱离了危险区，为( wèi)他清洗伤口，最后一次为( wèi)他点燃一支烟，共饮一壶( hú)酒，从头至尾却对这场身( shēn)份骗局的前因后果避而( ér)不谈。多年相知不必多说( shuō)，只言片语已足够把一切( qiè)的欺瞒与误解说明。他接( jiē)收到了他的理解，斟酌着( zhe)问出那一句“要不要跟我( wǒ)一起走”，明知他不会答应( yīng)，结局也早已注定。临别那( nà)深深的一眼和一句保重( zhòng)，然后惊雷一响暴雨落下( xià)，蹒跚着走远的背影暗示( shì)了诀别。 我总觉得崔默与( yǔ)梁朔的感情，或许是这么( me)多人物中最复杂的。变故( gù)后初见泪流满面的狂喜( xǐ)不似作伪，每一次习惯性( xìng)的为他点烟的动作里透( tòu)着难言的默契，他为他意( yì)外亡故的妻子流泪也不( bù)知几分出于对无辜者受( shòu)害痛惜又有几分是对亲( qīn)近之人的不忍，这背后的( de)感情，或许失忆的梁朔也( yě)无法完全体会。只是这一( yī)切唯一的知情人，已经把( bǎ)它们带进了地狱的最深( shēn)处，留下一段黑暗而美丽( lì)的告别留作想象。 不同于( yú)常规反派被消灭的大快( kuài)人心，这群心存善念的反( fǎn)派人物的结局里，无不带( dài)着些许遗憾或凄凉，他们( men)每个人都是多面立体的( de)，与他们的这些带着人性( xìng)温度的羁绊，也共同构筑( zhù)起了梁朔这个人物的复( fù)杂性。 -战火中的儿女情长( zhǎng)：梁朔的爱情 梁朔与谢念( niàn)慈的爱情，表现得相当克( kè)制，但在这样战乱的时代( dài)以及这样复杂危险的身( shēn)份下，这份克制反而带给( gěi)人别样的感动。在这样的( de)背景之下，如何克制的表( biǎo)达深情才最动人，是一个( gè)相当两难的命题，黄晓明( míng)却在这个难题下做出了( le)非常完美的表演，在完全( quán)压抑情绪的前提之下，他( tā)和念慈的感情对手戏，总( zǒng)能几个眼神动作之间给( gěi)出极其丰富的情绪与层( céng)次，完全精准地踩在那个( gè)克制得让人心动的点上( shàng)。 在女主初次告白的那场( chǎng)戏里，他全程看似沉静，几( jǐ)个呼吸之间，眼里的情绪( xù)却千变万化。被牵住手第( dì)一反应是本能难以克制( zhì)的心动和惊慌失措，神色( sè)有一瞬像情窦初开的少( shǎo)年那样害羞躲闪，然而下( xià)一秒想到的是家国动荡( dàng)前路危机四伏，悸动的心( xīn)情又被沉沉压了下去，眼( yǎn)神恢复了平日里那种化( huà)不开的沉重。犹疑片刻，下( xià)定决心将手回握，担忧的( de)目光也随着这份回应逐( zhú)渐坚定，像在那一刻在心( xīn)里默默立下了什么誓言( yán)。沉默半晌回应电影之约( yuē)的“贪心”二字饱含深意:值( zhí)此生死存亡之秋，你要和( hé)平要拯救苍生，还要你我( wǒ)的儿女私情，在这样艰险( xiǎn)的斗争中奢望渺小的我( wǒ)们也可以牵着手全身而( ér)退，哪来这么完美的事？但( dàn)念慈却偏要坚持，这样直( zhí)白热烈的爱也给了仍在( zài)迷雾中自我求索的梁朔( shuò)勇气吧，于是他无声地点( diǎn)头应下这理想主义的约( yuē)定，眼里又亮起了淡淡的( de)希冀的光，就这么牵着手( shǒu)在看不见光明何时来临( lín)的夜路里彼此搀扶着向( xiàng)前走。 拍结婚照的情节发( fā)生在失去重要的战友之( zhī)后，他们笑不出来也甜蜜( mì)不起来，却在这样悲伤的( de)背景下演绎出了感情的( de)升温。拍照时的眼神和肢( zhī)体动作充满了有意思的( de)细节，拘谨的距离和无处( chù)安放的手，被挽住胳膊瞬( shùn)间的紧张又转变为悸动( dòng)的喜悦，这段表演充满纯( chún)情生动的可爱。家园风雨( yǔ)飘摇，他夸夜景美丽，他们( men)自然而然就谈起了和平( píng)，希望战火远离这宁静美( měi)丽的夜晚。但这句美丽，分( fēn)明也在说夜幕下穿旗袍( páo)的她。梁朔在这段情节中( zhōng)的表现与之前又有细微( wēi)的不同，他的眼神比起上( shàng)一段告白时刻更加沉重( zhòng)，更多了几分坚定和怒火( huǒ)。但却能感受到他对念慈( cí)的爱更加主动，这一次，是( shì)他毫不犹豫地牵起她的( de)手。 战火中的爱情，缺了小( xiǎo)情小爱的缱绻，却多了彼( bǐ)此扶持着为共同的理想( xiǎng)而战的力量感。当他们在( zài)敌人的环绕下流着泪相( xiāng)拥，把战友牺牲的痛苦深( shēn)深藏在恋人经历变故重( zhòng)逢的泪水之下，这样的时( shí)刻很难分辨这份爱究竟( jìng)何种成分居多，只知道此( cǐ)刻确实有人在这战火中( zhōng)，心灵相依着彼此支撑。 -红( hóng)旗下的战友：信仰的火在( zài)烧 梁朔丰沛的情感有一( yī)部分可归结为失忆带来( lái)的影响，但也不尽然。 家国( guó)危亡之际，不顾个人安危( wēi)投身伟大的事业，甚至选( xuǎn)择了最危险的卧底工作( zuò)，必然是个有血性的人。那( nà)刻在灵魂里的信仰，源自( zì)目睹国破家亡民不聊生( shēng)的愤怒。梁朔在大雨中亲( qīn)手烧毁赵迪的档案时，在( zài)江飞曼受刑的惨叫声中( zhōng)转身离去时，眼底溢出再( zài)也忍不住的热泪，但在那( nà)盈盈水光里，分明还能看( kàn)到更多的东西，那是亲见( jiàn)同袍被残害的怒火，在他( tā)心底炽烈地燃烧，即使悲( bēi)痛的泪水也不能浇灭，反( fǎn)而让它烧得更旺，直至烧( shāo)出一个新世界才会停歇( xiē)。这种混合着更丰富情绪( xù)的表演极具力量，带给观( guān)众的感受比起单纯的悲( bēi)伤要有冲击力得多。 关于( yú)梁朔的信仰的描绘，很多( duō)地方有一种亦真亦幻的( de)美感。几场盥洗室的对镜( jìng)独白，更像是隐喻着与自( zì)己心底埋藏的信仰进行( xíng)的直接的对话，几次梁朔( shuò)下定决心去面对敌人，都( dōu)有这样类似于唤醒自我( wǒ)的表达。胜利公园里的枫( fēng)树看起来也像一个意象( xiàng)，虽然它确实存在于故事( shì)线当中，但在这个战乱的( de)尘世里却像一个宁静的( de)世外桃源一样格格不入( rù)，它更像它的名字，是一份( fèn)关于胜利的理想的具象( xiàng)化，是一个寄托着为了和( hé)平而斗争的信仰的乌托( tuō)邦。在枫叶飘零的大雨里( lǐ)，失去了一切但循着内心( xīn)找回家的他像个淋了雨( yǔ)的流浪动物一样惊惶，但( dàn)是不必害怕，会有人为你( nǐ)撑起一把伞，迎你回家。 故( gù)事的开头，梁朔走在76号的( de)长廊里，这里的汉奸同僚( liáo)们夹道欢迎，他的内心却( què)满是警惕。故事的结尾，江( jiāng)飞曼以一种非常相似的( de)视角走在延安根据地里( lǐ)，沿途是忙忙碌碌的同志( zhì)们热情的招呼声，满满的( de)温暖安心。这种微妙的首( shǒu)尾呼应，也在若有若无地( dì)点明这段寻找自我的旅( lǚ)途最终的结局。 4.梁朔的“减( jiǎn)法”与“脆弱”表演方式 黄晓( xiǎo)明在说到这个人物的表( biǎo)演方式的时候，提及两个( gè)非常重要的点：“做减法的( de)内敛的表演”，“不去演高光( guāng)而是演他的脆弱”。某些像( xiàng)这样的时候，我会觉得让( ràng)演员来陈述自己的表演( yǎn)心得是一种语言最为无( wú)力的时刻，他概括自己的( de)表演思路总是寥寥数句( jù)，听来轻描淡写，非得要具( jù)体到人物一帧帧的表现( xiàn)，方能体会到这样的表演( yǎn)呈现出的精彩效果。演员( yuán)为塑造角色所深思熟虑( lǜ)过的、精心设计而最终精( jīng)彩呈现的，终究不是一两( liǎng)句话概括得明白的，只有( yǒu)每个触动人心的镜头才( cái)能拼凑出完整的答案。 失( shī)忆这个特殊的设定，使梁( liáng)朔这个人物非常特别，“失( shī)忆”的属性使角色不同于( yú)常规角色拥有较为稳定( dìng)的性格，他在整部剧的状( zhuàng)态总是处于变化当中，与( yǔ)此同时，人物的底层内核( hé)又必须是统一的，因为这( zhè)就是他一直在寻找的关( guān)于“我是谁”的答案。整部剧( jù)里梁朔这份善良悲悯的( de)底色始终未改，人物在经( jīng)历不同阶段时状态随着( zhe)遇到的事件进行的渐进( jìn)的变化以及在重大转折( zhé)后的突变，每一步步的程( chéng)度和层次都拿捏的极其( qí)到位。刚刚苏醒对一切一( yī)无所知，他迷茫而害怕，却( què)必须为了保护好自己强( qiáng)装镇定；等到摸清楚基本( běn)情况，开始寻觅自我的旅( lǚ)途，他的信仰随着遇到的( de)人和事一点点重塑；然后( hòu)再次归零回到起点，这次( cì)先触碰到信仰的轮廓，再( zài)在战友的鲜血里最终坚( jiān)定了信仰。每个阶段的表( biǎo)现方式也是略有差别而( ér)又有所关联的。 在失忆早( zǎo)期，苏醒之初的懵懂时刻( kè)，梁朔的性格较为弱势，他( tā)谨慎地防备所有人却又( yòu)很难掩饰因对周遭陌生( shēng)而本能的脆弱无助。晓明( míng)在表现这个阶段的人物( wù)时，并没有因为他身处危( wēi)险的敌营需要伪装，而抹( mǒ)杀他内心真实的紧张和( hé)无助直接给他简单粗暴( bào)地带上无懈可击的面具( jù)，而是非常注重表现人物( wù)脆弱的一面。然而，不被敌( dí)人察觉又是必须要实现( xiàn)的剧情目标，在这之间求( qiú)得平衡，做到足够的流露( lù)又不引人怀疑，这就是充( chōng)分展现表演分寸精准把( bǎ)握的时刻了。向敌人套话( huà)时不动声色移开的视线( xiàn)、强装镇定地直面敌人的( de)拷打却在被布蒙上脸的( de)瞬间下意识惊惧地快速( sù)看了一眼施暴者，神色平( píng)静地走进软禁自己的办( bàn)公室，在关门的一瞬间扭( niǔ)头面露惊惶，确认门管好( hǎo)了瞬间卸下防备蜷缩在( zài)墙角惊疑不定地四处观( guān)察，确认安全之后无力地( dì)瘫在沙发上睡去。这一切( qiè)难以被注意亦或不可被( bèi)观察到的细节，共同勾勒( lēi)了一个刚失去记忆的就( jiù)陷入危险的人物生动的( de)形象。 说起对于角色脆弱( ruò)的着力表现这一点，在看( kàn)到演员采访里关于“演出( chū)脆弱”的心得之前，作为观( guān)众，我首先关注到的同样( yàng)是这份被隐藏起来却微( wēi)微露出冰山一角的脆弱( ruò)，可见这个精心设置的表( biǎo)演重点的确达到了预期( qī)的吸引观众注意的亮眼( yǎn)效果，这也可算是一种演( yǎn)员和观众的无言默契。 同( tóng)样是失去记忆，二次失忆( yì)的梁朔与第一次又略有( yǒu)不同，相同的迷茫无助，却( què)因境遇不同而有所差别( bié)。记忆重启发生于敌人的( de)审讯室里，这一次，他没有( yǒu)机会去慢慢寻找失落的( de)拼图，开局就陷入最危机( jī)的境地，于是他的迷茫中( zhōng)多了一些狠辣的求生欲( yù)。又因为这一次他快速找( zhǎo)到了组织，在家人陪伴的( de)安心感里，表现出了第一( yī)次失忆所没有太多机会( huì)展现的单纯可爱。 失去记( jì)忆使角色在很多情况下( xià)反应是出于本能，行为方( fāng)式很多时候会让人想到( dào)小动物。面临越大的危险( xiǎn)，越是色厉内荏地炸毛，越( yuè)是安全的环境，越能放心( xīn)流露内心真实的脆弱。承( chéng)载着真正信仰的组织对( duì)梁朔来说是格外不同的( de)，他也用这种趋近于本能( néng)的反应直观表现了这一( yī)点，在全是我方战友的环( huán)境下，是梁朔唯一不加掩( yǎn)饰展露出失忆带给他的( de)可以称之为纯真的一面( miàn)的时刻，他像落水的小猫( māo)一样可怜巴巴地抬起眼( yǎn)睛，看向那个撑着伞来枫( fēng)树下接他回家的人，在这( zhè)个家里，他可以直白地开( kāi)口要水喝要自己想要的( de)东西，也可以执拗着沉默( mò)地坚持不撤退地完成行( xíng)动计划，这份纯粹的生动( dòng)让人心生怜爱。 在“失忆”这( zhè)件事上，演员和观众都是( shì)没有经验的，但是这种属( shǔ)性的表演却给人很好的( de)代入感，我想这是因为演( yǎn)员充分揣摩了角色的心( xīn)境和身处的境况，人物的( de)反应始终是由自身情况( kuàng)决定且受到周遭环境影( yǐng)响而做出对应反应的，表( biǎo)演中足够细致周到的考( kǎo)虑也就呈现出了足够逼( bī)真的观感。 演员不仅通过( guò)眼睛，也通过语气语调，肢( zhī)体动作等一系列途径表( biǎo)达，这些细枝末节的东西( xī)却对人物的真实感有很( hěn)重要的作用。看完全剧再( zài)回去对比，短短一个月里( lǐ)的故事颇有种恍如隔世( shì)之感。可以更明显地察觉( jué)梁朔在不同时期的细微( wēi)变化。例如不同阶段的梁( liáng)朔说话语气和语调也略( lüè)有不同，刚醒来的梁朔，说( shuō)话总是语速更慢也更平( píng)和，这一方面是身体虚弱( ruò)，一方面也是内心恐惧和( hé)底气不足的隐性表现。在( zài)受伤的状态下，身体的反( fǎn)应也精确到手指，印象特( tè)别深的是街头晕倒被女( nǚ)主救回小旅馆后，他醒来( lái)就忙着去给睡在墙角的( de)女主披衣服，起身拿衣服( fú)的时候脚步却轻微踉跄( qiāng)一下。一番交谈之后，女主( zhǔ)出门给他买药，他在人前( qián)强撑着不显，却等到女主( zhǔ)出门之后轻轻地喘了几( jǐ)口。仅这一场戏的几处细( xì)节表现，身体不舒服却怕( pà)人担心，同时还一心牵挂( guà)着别人，这些都被完整呈( chéng)现出来了。在受刑的戏里( lǐ)，痛苦的反应更是真实出( chū)了疼痛感，受刑时暴起的( de)青筋和凌乱的喘息，受刑( xíng)结束后身体依然有控制( zhì)不住的战栗发抖，这样精( jīng)致的表演，甚至让一些不( bù)明所以的观众提出了晓( xiǎo)明哥难道真的受了刑的( de)疑问，倒也算一种变相的( de)认可了。 在失忆后期，弄清( qīng)楚所经历的基本情况之( zhī)后，梁朔的性格就基本趋( qū)于稳定，这也就是梁朔这( zhè)个角色大多数时候的状( zhuàng)态：冷静理智、从容不迫、勇( yǒng)敢果决。失忆这件事对他( tā)的影响被深深压在了心( xīn)底。但某些时候，你会感受( shòu)到这种影响是无法磨灭( miè)的，因为失去了过往所有( yǒu)惨痛的经历，他总不能像( xiàng)一个熟练的老牌特工那( nà)般游刃有余，他的心未曾( céng)经历那么多磨难，就无法( fǎ)强大到足够在任何打击( jī)面前喜怒不形于色，在遭( zāo)逢巨大变故的时刻，那些( xiē)刻意压制的情感就会敲( qiāo)破脆弱的冰层倾泻而出( chū)，这份脆弱感和他身体里( lǐ)的弹片一样如影随形贯( guàn)穿始终。 亲近之人的牺牲( shēng)是梁朔最大的软肋，也是( shì)他最激烈情绪的爆发点( diǎn)。 梁朔有过两次崩溃的时( shí)刻，都是因为对他而言非( fēi)常重要的枫叶。两次情绪( xù)爆发激烈到不像平时的( de)他，但有了这样的反应，才( cái)愈发觉得这才是他应有( yǒu)的样子。他从来不是一个( gè)冷静理智的特工，沉着智( zhì)慧只是他的特长，却不是( shì)他的人格底色，他固然向( xiàng)来谋定后动，但从故事开( kāi)头就会为了给素不相识( shí)的救命恩人报仇，甚至不( bù)愿等到第二天手刃敌人( rén)，从这里就很清楚他并非( fēi)一台合格的权谋机器，对( duì)于同胞的鲜血他如此睚( yá)眦必报，他的善良与怒火( huǒ)埋藏在坚冰之下，失落的( de)记忆使外壳松动，于是这( zhè)些热烈的情感就这样喷( pēn)涌而出，即使身处漩涡中( zhōng)心不得不将自我深深埋( mái)藏起来，他骨子里与外表( biǎo)截然相反的热情也无法( fǎ)压下。 第一次与天蝎爆发( fā)激烈冲突，彼时他还不认( rèn)识自己也不了解真相，于( yú)是他先是茫然询问，认清( qīng)真相后，悲痛不解与愤恨( hèn)懊悔交织，他痛恨让他做( zuò)出这样不可挽回的事的( de)天蝎，又不知事情究竟如( rú)何进展至此，他究竟应该( gāi)去恨谁，这份痛苦里更多( duō)还是寻不得自我的茫然( rán)。即便如此，他依然在这份( fèn)迷茫中坚定说出那句振( zhèn)聋发聩的誓言“我不会按( àn)照你的理所当然，决定自( zì)己要走的路”。他的选择始( shǐ)终未曾改变。 第二次，他在( zài)茫茫大雾中摸索到了自( zì)己的轮廓，他清楚了自己( jǐ)在意的是什么，想要的是( shì)什么，却总是得不到，护不( bù)住，于是他更多是恨自己( jǐ)，山穷水尽的境地让他终( zhōng)于有些歇斯底里喊出心( xīn)底的愿望，他想救所有人( rén)。他没有那些漫长的关于( yú)生离死别的无奈取舍的( de)记忆，只剩下一颗最纯粹( cuì)的赤子之心，于是在注定( dìng)留不住的战友面前，也会( huì)突然像个得不到最心爱( ài)之物的孩子一样宣泄着( zhe)“我本来就是这样”，但这也( yě)只是找不到办法的孩子( zi)伤心的求助罢了。属于自( zì)己的脾气爆发只有那么( me)短一刻，责任又沉甸甸地( dì)压上肩头，把一切都压回( huí)厚重的冰层之下。这段不( bù)过五分钟的戏，情绪有着( zhe)如此丰富的层次递进，理( lǐ)智分析-自责崩溃-惊慌无( wú)助-悲痛接受-最终回归冷( lěng)静理智，每个节点情绪的( de)转折都控制得太精准了( le)。他让它那样激烈地燃烧( shāo)，又随着人物的想法把它( tā)慢慢收回，转变成伤心、面( miàn)对变故的惊慌、面对责任( rèn)的理智回笼，情绪完全随( suí)着故事节奏在流淌，梁朔( shuò)这一秒在想什么，下一秒( miǎo)又在想什么，就这样完完( wán)整整地传达，每一秒都牵( qiān)动着观众的心。 优秀的演( yǎn)技常常是一种更为隐形( xíng)的东西。越是贴合角色，越( yuè)是润物细无声难以被轻( qīng)易觉察。我总是先被人物( wù)那一刻的表现打动，跟着( zhe)角色的故事或喜悦或哭( kū)泣，待到回过头去反复品( pǐn)味，才能从角色底下一点( diǎn)点尝试挖掘出表演的意( yì)图，然后再后知后觉地赞( zàn)叹。 总的来说，这是一部非( fēi)常全面的作品，在2025年已经( jīng)很难看到这样讲故事干( gàn)脆利索，情节有趣不拖沓( dá)，但同时还能有一个贯穿( chuān)始终的深刻主旨和电影( yǐng)质感的电视剧了，角色丰( fēng)富饱满，演员也是全部演( yǎn)技在线，连一个小龙套的( de)故事支线都给人非常深( shēn)刻的印象（谁没为赵迪哭( kū)过啊）。非要说点不足的话( huà)，大概是兼顾可看性和艺( yì)术性难免在个别镜头的( de)衔接上带来轻微割裂感( gǎn)，偶尔出现上一秒磕着瓜( guā)子乐呵呵地看爽爽巷战( zhàn)，镜头一转突然文青上身( shēn)忍不住正襟危坐的情况( kuàng)。另外为了减少剧情拖沓( dá)也难免牺牲了一些细节( jié)的交代，估计二倍速观看( kàn)忽略了一些逻辑联系的( de)话，原本就干脆的剧情节( jié)奏就有点跟不上了，还是( shì)适合原速认真观看。