对编剧关注的声音正在被持续兑现。

在讨论影视化改编是否让剧粉和书粉满意、一部剧的好坏编剧该记多大功或负多大责、编剧署名权等议题的这些年，编剧重要性这一核心问题在被剥开之后，直指内容产业能否良性发展。

让人才被发现、让编剧被尊重、让内容和创新与当下市场和观众连接更紧密，成了编剧行业甚至影视行业的痛点。在此之下，爱奇艺以“编剧之夜”构筑了这一土壤，并延续了五届。

2025 “编剧之夜”如约而至。在这一夜晚，好内容和好编剧再度有了具体的模样。近 200 位编剧齐聚一堂，电影、动画、剧集三个单元的 62 位优秀编剧和 20 部优秀作品获得荣誉表彰。这独属于编剧夜晚，编剧们在这里一抒创作的心路和获奖的心情，各领域、各视角的嘉宾们也在分享着变与不变之下，对于创作的思考。

平台牵头、创作者跟上，爱奇艺通过“编剧之夜”让大众追星的目光移到了幕后创作者，也共谱行业新篇章。

五年深耕

点亮编剧行业的新思考

过去一年，影视行业的变化依然剧烈。长短内容之争日趋激烈，受众偏好变化迅速，黑马内容频出、类型化不再是“稳赢”的法宝，种种现象都在直接影响内容创作端，市场和大众对于强叙事需求直接考验编剧的故事架构能力。

根据灯塔专业版发布的《2024 中国电影市场年度盘点报告》显示，喜剧仍是观众偏好的观影类型，以悬疑、科幻、动作犯罪等提供感官刺激的影片是市场的中坚力量。2024 年女性观众占比延续上升趋势，同时涌现了多部女性题材佳作。

变化也出现在剧集方面，根据云合数据发布的《2024 长剧集网播年度观察》显示，供给侧上，制作方更青睐爱情、都市、悬疑刑侦类内容，同时将轻喜、家庭、玄幻、女性成长、青春等元素充分融入到新剧集创作中。需求侧上，更多扎根现实主义的剧集、悬疑刑侦类剧集崭露头角。

行业和观众在变化，而编剧是内容前端的落笔者，这就需要他们对变化的感知更加敏锐。在此之下，“编剧之夜” 通过来到第五年的变化，持续坚持对于好编剧、好内容的认可和托举，给了这些变化一个直观的感知，为编剧行业拂云扫雾。

2025 “编剧之夜”一个最明显变化的关键词，是“女性”，或者说其通过荣誉设置，展现了对于女性题材剧本的关注。电影单元，设置了最佳女性题材剧本；动画单元，设置了国漫最佳女频改编剧本。

获得最佳女性题材剧本的《出走的决心》的编剧阿美发表感言时表示：“我觉得这个奖不但是对《出走的决心》的肯定，也是对所有的女性题材电影的肯定。所有女性题材电影的创作者要更勇敢一点，希望我们这个奖能给大家一点鼓励。”获得国漫最佳女频改编剧本的《成何体统》代表也表示：“希望借这个奖，让更多的女性作品被人看到，让女性作品拥有更多的可能性。”

爱奇艺与“编剧之夜”在让女性作品被看见、让女性题材创作者受到鼓舞、能够更勇敢之余，也为女性题材的创作和对于女性题材创作的信心，指出了可行性和空间。

回望过去一年，“短”已经成为影视行业不可回避的关键词，“短剧入长”、“迷你剧”等新鲜的尝试被长内容不断试验。这也直接体现在“编剧之夜”展现出的第二个明显变化的关键词——“短”，即对于短内容的重视上。

依然直观地体现在荣誉设置上。动画单元有年度优秀短片合集剧本荣誉，《猫行东方》以 10 个短片动画，给予观众东方动画的奇幻遨游；剧集单元设置有最佳短剧集剧本荣誉，《不可告人》《边水往事》《九部的检察官》等五部风格、题材不同的作品入围。

也许影视行业迎来“短”内容，已经是不可逆转的趋势，但“编剧之夜”用荣誉设置和入围样本，为编剧们关于如何“短”、应不应该“短”等问题，带去了一些答案。

相较于上一届，2025 “编剧之夜”第三个变化的关键词是“细分”，也就是对于细分内容的关注。具体表现如剧集单元设置最佳长剧集古装 / 现代题材改编剧本两个荣誉。

当代和古代依然是剧集市场内容和题材的主导，而 2024 年播放效果良好的剧集不少都是融合了多种元素的“复合型内容”，这也说明当下受众对于内容的需求是多样化且对于品质的要求更高。向更细分、更新颖、独特题材挖掘，也成为了影视创作一个新的动力和方向。

总结、厘清、拨云，来到第五届的“编剧之夜”以新的荣誉设置，不仅保持扎根创作源头的初心，也点亮了行业的新思考。

从双向奔赴到推动变革

让编剧的声音引领方向

“编剧的声音有如灯塔般的光芒”，这一 slogan 陪伴“编剧之夜”走过五年。

从 2020 年首届“编剧之夜” 13 部作品、23 位编剧获得荣誉，到如今第五年的“金豪笔编剧之夜” 62 位优秀编剧和 20 部优秀作品获得荣誉表彰，爱奇艺与“编剧之夜”通过表彰形式，已经完成了让编剧被看见，到平台与编剧双向奔赴，再到如今的推动行业变革的向上发展。

来到第五年，除了上述所说，“编剧之夜”带给了行业新思考之外，也继续展现着其在行业中的不可或缺性。

它以多角度、多领域行业评委设置，标明好剧本的标准。编剧是影视内容创作的前端，与中后端创作相互影响，并最终面向大众检验，因此对于剧本质量的评判，也势必需要综合多方观点。“ 2025 编剧之夜”绝大部分入围作品都是经由市场检验、在口碑、票房、播放数据、影响力等表现不俗的内容，每个单元评委有导演、编剧、演员、专家、相关从业者等，以不同角度，保证标准的全面，明确好剧本的标准。

动画单元评委会主席北京电影学院动画学院院长、动画导演李剑平在为动画单元荣誉表彰专业点评时就肯定了本届动画单元作品在编剧层面的丰富多样性，也提出希望未来网络动画的影响力越来越大，以及动画单元里的作品能够在审美方面有进一步的突破。

而作为一个垂直类表彰活动，“编剧之夜”承载出了活动的另一个作用，它让编剧们齐聚一堂，提供了编剧与编剧、编剧与平台交流的直接渠道，让编剧的声音被听见，也让他们不再闭门造车，也不再单打独斗，实现内容和人才的良性循环。

可以见到，在“编剧之夜”，有的编剧现场发出“求合作”，《狐妖小红娘镜花缘篇》的代表就在获奖发言中对颁发荣誉的嘉宾关心和南派三叔发出邀请。

有的编剧沉浸于现场的“聚会感”，《永夜星河》的编剧代表就表示自己非常喜欢这个活动，“因为编剧可能一年到头关在家里，只有这样一个集体活动是我感觉比较放松的场合，不仅大咖云集，而且每年到这个时候可以在这见到很多神交已久的同行和前辈。”

有的编剧直截了当坦言自己创作和合作的内心，《城中之城》编剧在发表获奖感言 时就表示：“作为编剧，我们从来都喜欢做难的事情，喜欢面对时代的考验和挑战，包括观众习惯的变化等。我们只是祈求能够碰到特别专业的平台、制作公司和合作者，特别怕内耗和怕不专业。”

不论是大家的相互鼓励、抱团取暖，还是前辈、成功者分享创作心得，抑或是提出自己的需求和困惑，“编剧之夜”将编剧们从创作的小天地中暂时拉了出来，以一场聚会，构筑一个交流的平台。

而依靠着发起者和平台爱奇艺，“编剧之夜”又以平台之力和视角，成为编剧行业的坚实依托。

每一届“编剧之夜”的荣誉都有所改变，但对于新人编剧和创新剧本的关注，却从未缺席。托举更多新鲜血液，让整个行业拥有源源不断的人才动力，实现良性向上发展，是平台和“编剧之夜”共同运转的齿轮。

好的样本已经出现。《河边有个好地方》导演、编剧张忠华表示，2020 年《树上有个好地方》通过网络被大众看到，而后爱奇艺积极帮助主创团队开发第二部，以及《河边》IP 的孵化。通过“编剧之夜”，爱奇艺对于人才的挖掘和扶持，以及内容的合作和开发，已经高速运转起来。

变化已经来临，变革迫在眉睫。也许“编剧之夜”是一种总结和外化的载体，但爱奇艺通过“编剧之夜”的华光，通过藏在荣誉背后的新思考，赋能编剧行业新篇章，让编剧们勇敢起来、坚持下去，为好内容铺陈源动力，而持续让好内容与好编剧散发出灯塔的光芒。